每一个画格都有些微的不同,画面是始终在变化着的影像的一种不断的流动 电影导演不象舞台剧导演那样只在舞台框的限度内调度演员,他要通过一系 列不断变化的影像来创造一部影片。正是运动赋予了电影以一种其他艺术所 缺乏的特质。影视是采用空间形式的时间艺术,画面代表影视所拥有的空间 扩展性,画面内动态的影像代表影视所占有的时间延续性 (三)、画面构图 在拍摄影片时有两个最基本的创造性因素:①导演,⑧摄影艺术。导演 作为对影片创作负有全责的艺术家,准备和设计整个影像。他与摄影师一起 在胶片的画面上创造影像。 影视画面构图分为主体、陪体和环境三部分。主体指画面的主要表现对 象,可以是人,也可以是物,它处于中心的地位。陪体是指与主体构成一定 的关系,作为主体的陪衬而出现的人或物。环境是围绕着主体与陪体的环境, 包括前景与后景两个部分。这三个部分的组合关系构成特定的图形,表达着 创作者的创作意图 例如,陈凯歌电影《黄土地》中“犁地”的画面构图:地平线置于画面的上 端,起伏的黄土几乎占满了画面,人物被挤到了画面的边缘。这个画面构图的 主体是“黄土地”’,人物反而成了陪体,导演正是借助构图,来凸现土地的宽广 博大以及人在土地面前的渺小、人对土地的依赖和敬畏,还有翠巧爹那艰辛有力 的步履,这一切喻示了一个古老民族在平瘠土地上顽强寻求生存的文化命题。《黄 土地》是陈凯歌创作的“一个中国的故事”,是第五代探索电影的代表性作品, 其突出特征就是影像表意大于情节表意,影片大大强化了的构图、光影、色彩 音响等视听元素的作用,在影片的影像系列中,除了4个主要人物,“黄土地 和“黄河水”也成了导演手中的重要角色,成为传达象征意味和表现意味的重要 影像符号。 、镜头 (一).镜头内涵 影视的影像画面由镜头拍摄而成,镜头的功能就是将形象从真实世界里每一个画格都有些微的不同，画面是始终在变化着的影像的一种不断的流动。 电影导演不象舞台剧导演那样只在舞台框的限度内调度演员，他要通过一系 列不断变化的影像来创造一部影片。正是运动赋予了电影以一种其他艺术所 缺乏的特质。影视是采用空间形式的时间艺术，画面代表影视所拥有的空间 扩展性，画面内动态的影像代表影视所占有的时间延续性。 （三）、画面构图 在拍摄影片时有两个最基本的创造性因素：①导演，⑧摄影艺术。导演 作为对影片创作负有全责的艺术家，准备和设计整个影像。他与摄影师一起 在胶片的画面上创造影像。 影视画面构图分为主体、陪体和环境三部分。主体指画面的主要表现对 象，可以是人，也可以是物，它处于中心的地位。陪体是指与主体构成一定 的关系，作为主体的陪衬而出现的人或物。环境是围绕着主体与陪体的环境， 包括前景与后景两个部分。这三个部分的组合关系构成特定的图形，表达着 创作者的创作意图。 例如，陈凯歌电影《黄土地》中“犁地”的画面构图：地平线置于画面的上 端， 起伏的黄土几乎占满了画面，人物被挤到了画面的边缘。这个画面构图的 主体是“黄土地”，人物反而成了陪体，导演正是借助构图，来凸现土地的宽广 博大以及人在土地面前的渺小、人对土地的依赖和敬畏，还有翠巧爹那艰辛有力 的步履，这一切喻示了一个古老民族在平瘠土地上顽强寻求生存的文化命题。《黄 土地》是陈凯歌创作的“一个中国的故事”，是第五代探索电影的代表性作品， 其突出特征就是影像表意大于情节表意，影片大大强化了的构图、光影、色彩、 音响等视听元素的作用，在影片的影像系列中，除了 4 个主要人物， “黄土地” 和“黄河水”也成了导演手中的重要角色，成为传达象征意味和表现意味的重要 影像符号。 三、镜头 （一）.镜头内涵 影视的影像画面由镜头拍摄而成，镜头的功能就是将形象从真实世界里