4.下列没有语病的一项是 A.某报记者一篇报道地方强制拆迁,侵害群众利益的文章,惹恼了当地官员,他们竟派公安 人员到报社拘传记者,其根本原因是滥用公权在作怪, B.《中国人最易读错的字》一书选取近200个中国人最易读错的字为对象,除了从语音的正 误方面做出是非判断外,还注重对读错的原因进行分析,具有较高的学术价值 C.加快重庆市统筹城乡改革步伐,是深入实施西部大开发战略的需要,是为全国统筹城乡改 革提供示范的需要,是形成沿海与内陆联动开发开放新格局的需要。 D.重庆市建委有关人士透露,为杜绝违规炒号、髙阶转让经济适用房指标现象,重庆将在 2008年推出实名制购房制度,以扭转、规范经济适用房市场秩序,这一改革在全国尚属首例 、本大题共3小题,每小题3分,共9分。 阅读下面的文章,完成5~7题 唐朝为什么以胖为美 电影《满城尽带黄金甲》中那些穿着袒露、丰肥娇艳的后宫佳丽,的确吸引了公众的关 注,也引起了不少人的好奇和不解。根据历史硏究,唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取冋的 如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象,留给大家最突出的印 象,也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。但是,在历史上,唐朝女性的着装与电影中的刻画 有所不同。 丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽;热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。虽 然仔细观察,唐代三百年间的女性形象也有一个由清秀到丰肥、穿着由拘谨到开放的渐变过 程,但是,给人视觉冲击力最强、最具感染力和令人过目难忘的,还是那些盛唐时期姿态万 干、装束大胆、乐观向上的胖美人形象 几千年来,中国有着“事死如事生”的生死观念。在这一观念影响下,工匠们仿照“生人 的模样精心塑造了唐朝的女性形象。综观留存下来的美女雕像和图画,虽然工艺有别,年龄 有少女、少妇之差,但大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑,其装扮袒露而大胆。即使被今 人誉之为中国古代第一美人的“捧杯侍女”,除了婀娜的捧杯姿态与众不同之外,其基本特 征仍然是“丰肥浓丽、热烈放姿” 而唐代现实生活中脱颖而出的绝代佳人——女皇武则天和贵妃杨玉环,可视为“丰肥 浓丽、热烈放姿”的样板。中国历史上唯一的女皇帝武则天以美貌、智慧和胆识一步步走向 了权力的巅峰。虽然当时没有照相机和绘画作品记录下她的真切容颜,但从史书中“方额、 广颐、凤颈”的描写我们可以断定,她正是凭着宽额头、丰脸颊、囻浑而重叠的颈部及富态 形象贏得了“媚娘”的地位,从而为她进一步接近权力中心奠定了基础。中国古代四大美人 之一的杨玉环,更是家喻户晓、流传干古的胖美人典范。然而与女皇武则天有着同样的遗憾 我们只能根据记载和诗歌中的描绘去想象她那“回眸笑百媚生,六宫粉黛无颜色″的国色 天香,在“从此君王不早朝″的史实中去推测她那迷人的风采。“环肥燕瘦”概括了汉、唐 两代不同的审美标准,也定格了杨玉环“丰肥浓丽”的美妙外形。 显然,无论是艺术作品还是现实生活都凊晰地反映出,唐人的确崇尚“丰肥浓丽、热烈 放姿”。这与汉代和古代大多数时期人们欣赏窈窕淑女含蓄内向的审美观不同,并形成了唐 2页共15页第 2 页 共 15 页页 共 15 页第 2 页 共 15 页育星教育网——中学语文资源站（www.ht88.com）资源，未经授权，禁止 用于任何商业目的。 中学语文资源站 Page 2 2/13/2021 4．下列没有语病的一项是（ ） A．某报记者一篇报道地方强制拆迁，侵害群众利益的文章，惹恼了当地官员，他们竟派公安 人员到报社拘传记者，其根本原因是滥用公权在作怪。 B．《中国人最易读错的字》一书选取近 200 个中国人最易读错的字为对象，除了从语音的正 误方面做出是非判断外，还注重对读错的原因进行分析，具有较高的学术价值。 C．加快重庆市统筹城乡改革步伐，是深入实施西部大开发战略的需要，是为全国统筹城乡改 革提供示范的需要，是形成沿海与内陆联动开发开放新格局的需要。 D．重庆市建委有关人士透露，为杜绝违规炒号、高阶转让经济适用房指标现象，重庆将在 2008 年推出实名制购房制度，以扭转、规范经济适用房市场秩序，这一改革在全国尚属首例。 二、本大题共3小题，每小题3分，共9分。 阅读下面的文章，完成5～7题。 唐朝为什么以胖为美 电影《满城尽带黄金甲》中那些穿着袒露、丰肥娇艳的后宫佳丽，的确吸引了公众的关 注，也引起了不少人的好奇和不解。根据历史研究，唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。 如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象，留给大家最突出的印 象，也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。但是，在历史上，唐朝女性的着装与电影中的刻画 有所不同。 丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽；热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。虽 然仔细观察，唐代三百年间的女性形象也有一个由清秀到丰肥、穿着由拘谨到开放的渐变过 程，但是，给人视觉冲击力最强、最具感染力和令人过目难忘的，还是那些盛唐时期姿态万 千、装束大胆、乐观向上的胖美人形象。 几千年来，中国有着“事死如事生”的生死观念。在这一观念影响下，工匠们仿照“生人” 的模样精心塑造了唐朝的女性形象。综观留存下来的美女雕像和图画，虽然工艺有别，年龄 有少女、少妇之差，但大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，其装扮袒露而大胆。即使被今 人誉之为中国古代第一美人的“捧杯侍女”，除了婀娜的捧杯姿态与众不同之外，其基本特 征仍然是“丰肥浓丽、热烈放姿”。 而唐代现实生活中脱颖而出的绝代佳人———女皇武则天和贵妃杨玉环，可视为“丰肥 浓丽、热烈放姿”的样板。中国历史上唯一的女皇帝武则天以美貌、智慧和胆识一步步走向 了权力的巅峰。虽然当时没有照相机和绘画作品记录下她的真切容颜，但从史书中“方额、 广颐、凤颈”的描写我们可以断定，她正是凭着宽额头、丰脸颊、圆浑而重叠的颈部及富态 形象赢得了“媚娘”的地位，从而为她进一步接近权力中心奠定了基础。中国古代四大美人 之一的杨玉环，更是家喻户晓、流传千古的胖美人典范。然而与女皇武则天有着同样的遗憾， 我们只能根据记载和诗歌中的描绘去想象她那“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的国色 天香，在“从此君王不早朝”的史实中去推测她那迷人的风采。“环肥燕瘦”概括了汉、唐 两代不同的审美标准，也定格了杨玉环“丰肥浓丽”的美妙外形。 显然，无论是艺术作品还是现实生活都清晰地反映出，唐人的确崇尚“丰肥浓丽、热烈 放姿”。这与汉代和古代大多数时期人们欣赏窈窕淑女含蓄内向的审美观不同，并形成了唐