(2)强调探索新的小说表现方式。新小说的人物应该是一个无名无姓的“我”，既没有鲜明 的轮廓，又难以形容：这样的人物既重要又不重要，他是一切，又什么都不是。西蒙则认为，过 去小说中的人物其实是漫画式的，人物被安排在一连串冒险中，最后达到一个所谓“小说逻辑 必然的结局”，其实这样的结局取决于叙述人的意愿，无真实性可言。(5分) 20.(1)第二次世纪大战后，美国进人所谓后工业社会，在物质丰裕和生活质量大大提高的 同时，精神的苦闷和空虚，年青一代的反叛状态，成为普遍的社会现象。此时，出现了所谓“垮 掉的一代”文学。(6分) (2)杰克·凯鲁雅克的《在路上》，杰罗姆·大卫·塞林格的《麦田里的守望者》，都写出了 平静的生活背后人们骚动不安的生存状况。(6分) (3)“垮掉的一代”的作家在艺术风格上并不一致，小说方面以现实主义为主。(3分) 四、论述题(25分)】 21.答题要点： 内心独白和自由联想是意识流小说最主要的表现技巧。(2分) 内心独白是“默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识”。内心独白 又可分为间接内心独白和直接内心独白。间接内心独白是在小说叙述者的叙述中插人人物的 内心活动，通常有“他想”、“他感到”等类似的提示语引导这种内心独白的开始。直接内心独白 是没有任何提示语的小说人物意识的直接呈现，是叙述语言和人物意识的直接转换。直接内 心独白在意识流小说中最为常用，它能够造成人物内心无保留地直接祖露给读者的真切效果， 又由于没有作者的介人而最接近人物意识的原生状态。(10分) 自由联想是意识流小说另一常用技巧，它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自 由跳跃。自由联想虽然“自由”，但并不是毫无理由的胡思乱想，引起这种意识跳跃的通常是出 现在人物眼前的一些因素，如声音、气味、图像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打断 人物的思路，引发出新的思绪与浮想。自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先 后次序，或是按情节之间的逻辑联系面形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时 间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，不受时间、空间 或逻辑、因果关系的制约。(10分) 自由联想和内心独白并不是截然分开的，有时它们会交织在一起，即在内心独白中体现出 自由联想。(3分) 408(2) 索新 新小 元姓 的轮廓，又难以形容 z这样的人物既重要又不重要，他是一切，又什么都不是。西蒙则认为，过 去小说中的人物其实是漫画式的，人物被安排在一连串冒险中，最后达到一个所谓"小说逻辑 必然的结局"，其实这样的结局取决于叙述人的意愿，无真实性可言。 5分〉 20. (1)第二次世纪大战后，美国进入所谓后工业社会，在物质丰裕和生活质量大大提高的 同时，精神的苦闷和空虚，年青一代的反叛状态，成为普遍的社会现象。此时，出现了所谓"垮 掉的一代"文学。 6分〉 (2) 杰克 凯鲁 大卫 出 了 平静的生活背后人们骚动不安的生存状况。 6分) (3)" 垮掉 作家 术风格上并不一 主义 。(3 四、论述题 1. 内心独自和自由联想是意识流小说最主要的表现技巧。 2分〉 内心独白是"默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识"。内心独白 又可分为间接内心独白和直接内心独白。间接内心独自是在小说叙述者的叙述中插入人物的 内心活动，通常有"他想"、"他感到"等类似的提示语引导这种内心独白的开始。直接内心独自 是没有任何提示语的小说人物意识的直接呈现，是叙述语言和人物意识的直接转换。直接内 心独自在意识流小说中最为常用，它能够造成人物内心无保留地直接袒露给读者的真切效果， 又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。(10分) 自由联想是意识流小说另一常用技巧，它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自 由跳跃。自由联想虽然"自由"，但并不是毫元理由的胡思乱想，引起这种意识跳跃的通常是出 现在人物眼前的一些因素，如声音、气昧、图像、事情等，一切能剌激感官的事物都有可能打断 人物的思路，引发出新的思绪与撑想。自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先 后次序，或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时 间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，不受时间、空间 或逻辑、因果关系的制约。(10分) 自由联想和内心独自并不是截然分开的，有时它们会交织在一起，即在内心独自中体现出 自由联想。 3分) 408