常见的手法,有的在转角部位叠以山石,山上建亭,亭有时还有爬山斜廊接引,使人门的视线,由山石而 廊、亭,再引向远处的高空,本来局促的角落变成为某种艺术的境界;有的还采取布置扇面亭的办法,把人的 注意力引向庭院中部的山池,敞亭与实的转角之间让出小空间作适当点缀都是很生动的处理 23以山石与绿化作为高墙的掩映,也是常用的手法。 在白粉墙下布置山石、花木,在光影的作用下,人的注意力几乎全被吸引到这些物体的形象上去,而 实”的白粉墙就-·变而为他们“虚”的背景,有如画面上的白纸,墙的视觉界限的感受几乎是消失了。这种 感觉在较近的距离内尤为突出 24以空廊、花墙与园外的景色相联系,把外部的景色引入园内,当外部环境优美时经常采用 如苏州沧浪亭的复廊就是优秀的实例,人们在复廊内外穿行,内外都有景可观,并不意识到园林的边界。 3突破自然条件上缺乏真山真水的先天不足,以人造的自然体现出真山真水的意境 江南的私家园林在城市平地的条件下造园,没有真山真水的自然条件,但仍顽强地通过人为的努力,去 塑造具有真山真水意趣的园林艺术境界,在“咫尺山林”中再现大自然的美景。这种塑造是一种高度的艺术创 作,因为它虽然是以自然风景为蓝本,但又不停留在单纯抄袭和模仿上,他要求比自然风景更集中、更典型 更概括,因此才能作到“以少胜多”。同时,这样的创作是掌握了自然山水之美的组合规律的基础上进行的 才能“循自然之理”,“得自然之趣”。如:山有气脉,水有源流,路有出入……“主峰最易高耸,客山须是 奔趋”:“山要回抱,水要萦回”,“水随山转,山因水活”,“溪水因山呈曲折,山蹊随地作低平”。这 些,都是从真山真水的启示中,对自然山水美规律的很好的概括 为了获得真山真水的意境,在园林的整体布局上还特别注意抓住总的结构与气势。中国山水画就讲究“得 势为主”,认为“山得势,虽萦纤高下,气脉仍是贯穿。林木得势,虽参差向背不同,而各自条畅。山坡得 势,虽交错而不繁乱。”这是因为“以其理然也”,“神理凑合”的结果。园林布局中要有气势,不平淡,就 要有轻重、高低、虚实、静动的对比。山石是重的、实的、静的,水、云雾是轻的、虚的、动的,把山与水恰 当地结合起来,使山有一种奔走的气势,使水有漫延流动的神态,则水之轻、虚更能衬托出山石的坚硬、凝 重,水之动必更见山之静,而达到气韵生动的景观效果。 结语 在中国的古典园林中,从山水造景到空间的意匠,以及一系列空间处理的技巧和手法,都偏重于感性形 态,但在感性的经验中,却又充满着古典的理性主意精神,在艺术思想上提岀了许多对立的范畴,闪耀着艺术 辩证法的光辉。也正是由于我国古代园林工作者的不懈追求,才使得今天的园林艺术百花齐放。深入地探究我 国古典园林的造园手法将对当前造园艺术的创新与突破起到不可估量的作用。常 见的手法，有的在转角部位叠以山石，山上建亭，亭有时还有爬山斜廊接引，使人门的视线，由山石而 廊、亭，再引向远处的高空，本来局促的角落变成为某种艺术 的境界；有的还采取布置扇面亭的办法，把人的 注意力引向庭院中部的山池，敞亭与实的转角之间让出小空间作适当点缀都是很生动的处理。 2.3以山石与绿化作为高墙的掩映，也是常用的手法。 在白粉墙下布置山石、花木，在光影的作用下，人的注意力几乎全被吸引到这些物体的形象上去，而 “实”的白粉墙就一变而为他们“虚”的背景，有如画面上的白纸，墙的视觉界限的感受几乎是消失了。这种 感觉在较近的距离内尤为突出。 2.4以空廊、花墙与园外的景色相联系，把外部的景色引入园内，当外部环境优美时经常采用。 如苏州沧浪亭的复廊就是优秀的实例，人们在复廊内外穿行，内外都有景可观，并不意识到园林的边界。 3突破自然条件上缺乏真山真水的先天不足，以人造的自然体现出真山真水的意境 江 南的私家园林在城市平地的条件下造园，没有真山真水的自然条件，但仍顽强地通过人为的努力，去 塑造具有真山真水意趣的园林艺术境界，在“咫尺山林”中再现 大自然的美景。这种塑造是一种高度的艺术创 作，因为它虽然是以自然风景为蓝本，但又不停留在单纯抄袭和模仿上，他要求比自然风景更集中、更典型、 更概括， 因此才能作到“以少胜多”。同时，这样的创作是掌握了自然山水之美的组合规律的基础上进行的， 才能“循自然之理”，“得自然之趣”。如：山有气脉，水有源 流，路有出入……“主峰最易高耸，客山须是 奔趋”；“山要回抱，水要萦回”，“水随山转，山因水活”，“溪水因山呈曲折，山蹊随地作低平”。这 些，都是从 真山真水的启示中，对自然山水美规律的很好的概括。 为 了获得真山真水的意境，在园林的整体布局上还特别注意抓住总的结构与气势。中国山水画就讲究“得 势为主”，认为“山得势，虽萦纤高下，气脉仍是贯穿。林木 得势，虽参差向背不同，而各自条畅。山坡得 势，虽交错而不繁乱。”这是因为“以其理然也”，“神理凑合”的结果。园林布局中要有气势，不平淡，就 要有轻 重、高低、虚实、静动的对比。山石是重的、实的、静的，水、云雾是轻的、虚的、动的，把山与水恰 当地结合起来，使山有一种奔走的气势，使水有漫延流动的神 态，则水之轻、虚更能衬托出山石的坚硬、凝 重，水之动必更见山之静，而达到气韵生动的景观效果。 结语 在 中国的古典园林中，从山水造景到空间的意匠，以及一系列空间处理的技巧和手法，都偏重于感性形 态，但在感性的经验中，却又充满着古典的理性主意精神，在艺 术思想上提出了许多对立的范畴，闪耀着艺术 辩证法的光辉。也正是由于我国古代园林工作者的不懈追求，才使得今天的园林艺术百花齐放。深入地探究我 国古典园 林的造园手法将对当前造园艺术的创新与突破起到不可估量的作用