1985《黑色事件》黄建新 《野山》 颜学恕 1987《红高梁》 张艺谋 1988《人鬼情》 自我意识 创新意识(选材、叙事、结构、语言) 主观性 象征性 寓意性 张艺谋:《红高梁》(1987) 《秋菊打官司》(1992) 黄健中:《过年》(1991) 民俗风情观念嬗变 O第六代90年代毕业并走上导演岗位 二、两大转折:民族品格的追求 O两大转折:影视审美、娱乐对象 社会文化现象 特殊的意识形态 ①模式转换(本体认识的误读,初识,回归) 大娱—一政教一一大媒(社会文化) 创作者主体意识失落 主旋律与多元发展并存(主体意识、跃升) ②观念转变(创作者主体意识) 自在 失落{社会环境所致 苏醒 强劲(“过”犹不及) 自觉(世纪之交) 戏人一一文人一一影人1985《黑色事件》 黄建新 《野山》 颜学恕 1987《红高梁》 张艺谋 1988《人鬼情》 自我意识 创新意识（选材、叙事、结构、语言） 主观性 象征性 寓意性 张艺谋：《红高梁》（1987） 《秋菊打官司》（1992） 黄健中：《过年》（1991） 民俗风情 观念嬗变 ○第六代 90 年代毕业并走上导演岗位 二、两大转折：民族品格的追求 ○两大转折：影视 审美、娱乐对象 社会文化现象 特殊的意识形态 ①模式转换（本体认识的误读，初识，回归） 大娱——政教——大媒（社会文化） 创作者主体意识失落 主旋律与多元发展并存（主体意识、跃升） ②观念转变（创作者主体意识） 自在 失落 {社会环境所致} 苏醒 强劲（“过”犹不及） 自觉（世纪之交） 戏人——文人——影人