马长礼最深入人心的艺术形象就是京剧现代戏《沙家浜》当中的反而人物刁德一。 这个人物形象,叼着烟斗,有些斯文。可马长礼一辈子不抽烟。1966年,接到 演出刁德一这个形象的通知时,他心里很不乐意。可很快,就投入到创作中。为 了塑造好形象,他一遍又一遍练习刁德一叼烟斗的姿势。“一开始叼一会就流口 水,后来才渐渐适应。“他说 马长礼还创新了将话剧表演与京剧表演相融合的风格。他一再向北京人艺的艺术 家董行佶学习念白,在演刁德一时将话剧念白揉进京剧,将外表温文尔雅、内心 狡猾奸诈的刁德一刻画得惟妙惟肖。在“斗智”、“斥敌”两场戏中,他更是将 马派的潇洒流畅、余派的圆挺拔、杨派的行腔韵味融进仅有20几句唱词中,曾 在大江南北掀起热潮。他扮演的角色形象如此成功,以至于在周总理的直接要求 下,谢幕时反面人物不能上台的规矩都改了 虽然是科班出身,但他并不保守。马先生的女婿,当红老生名家杜镇杰回忆说: “老人家脑子特别灵,有一次看我演出的《苏武牧羊》,还说后面要用多媒体来 点大风。那该多有意境啊!…岳父曾直言‘我追求的就是悦耳动听,京剧不是 原来兴盛那会儿了,一定要好听,先别让人讨厌。’还说,继承京剧流派是应该 的,但如果是死学流派就是克隆,人家观众不可能老是看你克隆,必须要想办法 塑造人物。 提起马长礼的为人,徒弟李军说他“对谁都很谦和,在外面演出,即使在后台 为他准备了小化妆室,他也和大家在大的化妆室,他说自己就是一个普通演员 让徒弟李树建感动的是,师父虽然是一名京剧名角,但从来都是谦虚谨慎不骄傲, 对舞台充满敬畏。演出前几天不大声说话,保护嗓子,演出前一天会先在家里吊 弦先唱一遍,演出当天上午不见任何人,把自己融入到塑造的舞台角色中,等晚 上演出结束后还会特意走到乐队、服装师傅处鞠躬致谢。 与马长礼交情深笃,相识整整60周年的著名导演郭宝昌曾此评价马长礼:“他 人缘很好,特别虚心。有一次,我看了他的《空城计》,因为我们全家都接触古 琴,所以发现他在城楼上抚琴的动作有问题,于是就跟他提出抚琴应一手拨一手 揉。后来他演完戏后专门找到我,让我以后想看什么戏就找他,不用买票,可以 随时给他提意见 晚年,马长礼走下舞台。他曾说:“花无百日红,要勇于承认自己老了。虽然每 个艺术家到了老年都会留恋舞台,都还想证明自己没老,但该翻篇的时候就得翻 篇。……虽然我思想不老,心不老,但是外形确实老了,气质也变了,非要留在 台上让观众鼓掌,说‘好!这么大岁数还能演,不容易呀!’这种评价没意义, 还不如把舞台留给年轻人。” 4.下列对材料有关内容有分析与概括,不正确的一项是(3分)() A.马长礼博采众长,无派系之分,无门户之见,在艺术上既对传统有所继承 但又不拘泥于传统。 B.马长礼善于演唱多种流派名剧,如谭派、马派、杨派,但长相不好看,所以 没有唱过旦角和小生。 C.晚年的马长礼虽然依旧对舞台仍有眷恋,但他认为把舞台留给年轻人更有意 义和价值。 D.文章没有全面叙述马长礼一生的经历,而是侧重于表现他热爱戏剧、刻苦敬 业、博采众长、勇于创新、为人谦虚等特点 5.文章多处引用他人对马长礼的评价,有何作用?请简要概括。(4分)马长礼最深入人心的艺术形象就是京剧现代戏《沙家浜》当中的反而人物刁德一。 这个人物形象，叼着烟斗，有些斯文。可马长礼一辈子不抽烟。1966 年，接到 演出刁德一这个形象的通知时，他心里很不乐意。可很快，就投入到创作中。为 了塑造好形象，他一遍又一遍练习刁德一叼烟斗的姿势。“一开始叼一会就流口 水，后来才渐渐适应。“他说。 马长礼还创新了将话剧表演与京剧表演相融合的风格。他一再向北京人艺的艺术 家董行佶学习念白，在演刁德一时将话剧念白揉进京剧，将外表温文尔雅、内心 狡猾奸诈的刁德一刻画得惟妙惟肖。在“斗智”、“斥敌”两场戏中，他更是将 马派的潇洒流畅、余派的圆挺拔、杨派的行腔韵味融进仅有 20 几句唱词中，曾 在大江南北掀起热潮。他扮演的角色形象如此成功，以至于在周总理的直接要求 下，谢幕时反面人物不能上台的规矩都改了。 虽然是科班出身，但他并不保守。马先生的女婿，当红老生名家杜镇杰回忆说： “老人家脑子特别灵，有一次看我演出的《苏武牧羊》，还说后面要用多媒体来 点大风。那该多有意境啊！……岳父曾直言‘我追求的就是悦耳动听，京剧不是 原来兴盛那会儿了，一定要好听，先别让人讨厌。’还说，继承京剧流派是应该 的，但如果是死学流派就是克隆，人家观众不可能老是看你克隆，必须要想办法 塑造人物。 提起马长礼的为人，徒弟李军说他 “对谁都很谦和，在外面演出，即使在后台 为他准备了小化妆室，他也和大家在大的化妆室，他说自己就是一个普通演员。” 让徒弟李树建感动的是，师父虽然是一名京剧名角，但从来都是谦虚谨慎不骄傲， 对舞台充满敬畏。演出前几天不大声说话，保护嗓子，演出前一天会先在家里吊 弦先唱一遍，演出当天上午不见任何人，把自己融入到塑造的舞台角色中，等晚 上演出结束后还会特意走到乐队、服装师傅处鞠躬致谢。 与马长礼交情深笃，相识整整 60 周年的著名导演郭宝昌曾此评价马长礼：“他 人缘很好，特别虚心。有一次，我看了他的《空城计》，因为我们全家都接触古 琴，所以发现他在城楼上抚琴的动作有问题，于是就跟他提出抚琴应一手拨一手 揉。后来他演完戏后专门找到我，让我以后想看什么戏就找他，不用买票，可以 随时给他提意见。” 晚年，马长礼走下舞台。他曾说：“花无百日红，要勇于承认自己老了。虽然每 个艺术家到了老年都会留恋舞台，都还想证明自己没老，但该翻篇的时候就得翻 篇。……虽然我思想不老，心不老，但是外形确实老了，气质也变了，非要留在 台上让观众鼓掌，说‘好！这么大岁数还能演，不容易呀！’这种评价没意义， 还不如把舞台留给年轻人。” 4．下列对材料有关内容有分析与概括，不正确的一项是（3 分）（ ） A．马长礼博采众长，无派系之分，无门户之见，在艺术上既对传统有所继承， 但又不拘泥于传统。 B．马长礼善于演唱多种流派名剧，如谭派、马派、杨派，但长相不好看，所以 没有唱过旦角和小生。 C．晚年的马长礼虽然依旧对舞台仍有眷恋，但他认为把舞台留给年轻人更有意 义和价值。 D．文章没有全面叙述马长礼一生的经历，而是侧重于表现他热爱戏剧、刻苦敬 业、博采众长、勇于创新、为人谦虚等特点。 5．文章多处引用他人对马长礼的评价，有何作用?请简要概括。（4 分）