又如，我们在画素描的时候，就必须在观察物象时把颜色特征忽略掉，去观察暗色调 的变化，并通过对黑白灰的控制将对象表现出来。 上述的事实说明，明度性质在色彩诸要素中具有相对的独立 ,它能够摆脱任何有彩色 的特征而独立存在 这种独立性是其他要素所不具备的，色相与纯度必须依赖明度才能存在 在色立体中，明度色阶是一个中心轴，是三要素的核心，它把色立体中的每一块标色都限定 在一定的明度等级上。也就是说，它控制着一切从亮到暗、从鲜艳到混浊的色彩，色彩一日 发生，明暗关系必定同时呈现，明度是对色彩的最后抽象 -2明度对比决定着颜色形状的认识程度 所有的视觉现象都是由物体的色彩及其明度造成的。人们能够捕捉到物体的形态的特 征，是因为眼晴具有区分不同明度和颜色的能力。 我们在不同的底色上放上形状与大小相等，但颜色却不同的图形，在同等光线和距离条 件下观看，就会发现这些图形有的清晰，有的模糊，这种由于不同颜色关系引起对形状辨认 称为色彩的认识度 取九 物体 色彩与周围色彩的关系，特别是它们之间的明度对比关 系，明度对比越强，色彩的认识度就越高，图形也就越清楚（图3-5）。 在第一组图中，图形的色彩与底色地明度差很大，属于认识度高的配色。在第二组图中， 图形与底色地明度差很小，尽管色相对比很强，但仍属于认识度低的配色，因此图形很模糊！ 在广告招贴中，常常使用认识度较高的配色，以便使所表达的内容一目了然。 色相对比也可以使我们辨认出物体形态来，但它不像明度对比那样起若重要的作用。例 如，红与绿相配，尽管色相对比很强，但明度差小，图形的清嘶度并不高，属于认识度低的 配色。相反，浅蓝色上的图形与深蓝色的底色相配，尽管是同类色相，但明度差大，属于认 识度高的配色，因此图形的清晰度较高。 色相的冷暖和纯度不同。对色彩的认识度也有一定的影响。在明度相等的情况下，高到 度的暖色就比低纯度的冷色鲜明、突出。观察距离越远，这种差距越明显。在诸种对比因素 中， 强明度对比是高认识度配色的基本条件， 一3明度对颜色同时对比的影响 有红、黄、蓝三组色，每组色中都有四个色对，每一色对以纯色为底色，上面置放 个无影色的色点。 我们会从这三组色对中看到一个现象，由于视觉对颜色补偿现象，每一种底色都会把 位于中间的五彩色向它的补色方向拉动 在红色组中，由于c色对中的深灰色点，与红底色明度相同，它在四个无彩色点中最 呈绿味。其次是b色对中的淡灰色点，而a色对中的白色点和d色对中的黑色点绿味就不太 明显。 在黄色组中，与纯黄底色明度相等的浅灰色点最带紫味。白色点因与纯黄的明度差载 小，紫味也很明显 在蓝色组中，显然是c色对中的灰色点最带橙味 实验的结果使我们得出这样的结论：利用明度差有利于增强颜色之间的同时对比效果 加大明度差则削弱颜色的同时对比效果。视觉对明度对比的注意力十分敏锐，而较强的明度 对比会在一定程度上分散对颜色的感受力。 了怪了这一事实 无疑能够使我们在色彩设计中获得很大的主动性。当我们需要强调 颜色的同时性效果时， 该尽可 能的抑制明度对比：当有必要减弱颜色的同时效果时，应 该适当加大明度对比。在绘画表现中，利用含蓄的明度关系可以将色彩引入一个深奥的奇妙 境界中。 另外，加强明度对比，可以削弱对纯度对比的感受。 又如，我们在画素描的时候，就必须在观察物象时把颜色特征忽略掉，去观察暗色调 的变化，并通过对黑白灰的控制将对象表现出来。 上述的事实说明，明度性质在色彩诸要素中具有相对的独立性，它能够摆脱任何有彩色 的特征而独立存在。这种独立性是其他要素所不具备的。色相与纯度必须依赖明度才能存在。 在色立体中，明度色阶是一个中心轴，是三要素的核心，它把色立体中的每一块标色都限定 在一定的明度等级上。也就是说，它控制着一切从亮到暗、从鲜艳到混浊的色彩，色彩一旦 发生，明暗关系必定同时呈现，明度是对色彩的最后抽象。 -2 明度对比决定着颜色形状的认识程度 所有的视觉现象都是由物体的色彩及其明度造成的。人们能够捕捉到物体的形态的特 征，是因为眼睛具有区分不同明度和颜色的能力。 我们在不同的底色上放上形状与大小相等，但颜色却不同的图形，在同等光线和距离条 件下观看，就会发现这些图形有的清晰，有的模糊，这种由于不同颜色关系引起对形状辨认 清晰与否的程度，称为色彩的认识度。 色彩的认识度主要取决于物体色彩与周围色彩的关系，特别是它们之间的明度对比关 系，明度对比越强，色彩的认识度就越高，图形也就越清楚（图 3-5）。 在第一组图中，图形的色彩与底色地明度差很大，属于认识度高的配色。在第二组图中， 图形与底色地明度差很小，尽管色相对比很强，但仍属于认识度低的配色，因此图形很模糊。 在广告招贴中，常常使用认识度较高的配色，以便使所表达的内容一目了然。 色相对比也可以使我们辨认出物体形态来，但它不像明度对比那样起着重要的作用。例 如，红与绿相配，尽管色相对比很强，但明度差小，图形的清晰度并不高，属于认识度低的 配色。相反，浅蓝色上的图形与深蓝色的底色相配，尽管是同类色相，但明度差大，属于认 识度高的配色，因此图形的清晰度较高。 色相的冷暖和纯度不同，对色彩的认识度也有一定的影响。在明度相等的情况下，高纯 度的暖色就比低纯度的冷色鲜明、突出。观察距离越远，这种差距越明显。在诸种对比因素 中，强明度对比是高认识度配色的基本条件。 -3 明度对颜色同时对比的影响 有红、黄、蓝三组色，每组色中都有四个色对，每一色对以纯色为底色，上面置放一 个无彩色的色点。 我们会从这三组色对中看到一个现象，由于视觉对颜色补偿现象，每一种底色都会把 位于中间的五彩色向它的补色方向拉动。 在红色组中，由于 c 色对中的深灰色点，与红底色明度相同，它在四个无彩色点中最 呈绿味。其次是 b 色对中的淡灰色点，而 a 色对中的白色点和 d 色对中的黑色点绿味就不太 明显。 在黄色组中，与纯黄底色明度相等的浅灰色点最带紫味。白色点因与纯黄的明度差较 小，紫味也很明显。 在蓝色组中，显然是 c 色对中的灰色点最带橙味。 实验的结果使我们得出这样的结论：利用明度差有利于增强颜色之间的同时对比效果， 加大明度差则削弱颜色的同时对比效果。视觉对明度对比的注意力十分敏锐,而较强的明度 对比会在一定程度上分散对颜色的感受力。 了解了这一事实，无疑能够使我们在色彩设计中获得很大的主动性。当我们需要强调 颜色的同时性效果时，就应该尽可能的抑制明度对比；当有必要减弱颜色的同时效果时，应 该适当加大明度对比。在绘画表现中，利用含蓄的明度关系可以将色彩引入一个深奥的奇妙 境界中。 另外，加强明度对比，可以削弱对纯度对比的感受