南京艺术学院中国画专业课程 图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗二祖。画卷 中,双足交叉趺坐,以胳膊支肘托腮的便是慧可,另一幅画奉干伏于温驯如猫的 老虎的背上。前者突 字,后者突出一个“酣”字。在画法上,简化 了笔法,发挥水墨效果,体现了画家“惟面部手足用画法,衣纹皆粗笔成之”的 风格。以强劲飞动和毫不经意的草草逸笔表觋岀高僧微妙深邃的禅境。笔意纵逸 苍劲,开大写意人物画之先 河,对南宋梁楷及以后减笔人物画家颇有影响。此图 经日本学者论证为宋末元初摹 石恪,生卒年不详,五代末宋初画家。字子专,成都郫县(今属四川省)人。幼无 束,长有声名,虽博综儒学,忐惟好画。初事张南本学画,后笔墨放逸,不专 规矩。在蜀地余圣寿寺、龙兴观等作宗教壁画。宋灭后蜀65,石恪至都城开封, 奉旨绘相国寺壁画,后授以画院之职,坚辞还乡。《二祖调心图》传为他所写。 主讲:周京新教授图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗二祖。画卷 中，双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅画奉干伏于温驯如猫的 老虎的背上。前者突出一个“静”字，后者突出一个“酣”字。在画法上，简化 了笔法，发挥水墨效果，体现了画家“惟面部手足用画法，衣纹皆粗笔成之”的 风格。以强劲飞动和毫不经意的草草逸笔表现出高僧微妙深邃的禅境。笔意纵逸 苍劲，开大写意人物画之先河，对南宋梁楷及以后减笔人物画家颇有影响。此图 经日本学者论证为宋末元初摹本。 石恪，生卒年不详，五代末宋初画家。字子专，成都郫县(今属四川省)人。幼无 羁束，长有声名，虽博综儒学，志惟好画。初事张南本学画，后笔墨放逸，不专 规矩。在蜀地余圣寿寺、龙兴观等作宗教壁画。宋灭后蜀(965)，石恪至都城开封， 奉旨绘相国寺壁画，后授以画院之职，坚辞还乡。《二祖调心图》传为他所写