话筒图集(9张) 2:1 Rule of Ambience 2:1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型 话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环 境声的录制非常重要。 3:1 Rule of Microphone Placement 3:1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音 时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果 最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话 筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由 于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同 时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我 们现在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话筒之间 的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需要提醒您的是，任 何规则都只是经验之谈，仅供参考而己。在实际操作过程中，还需要具体问题具 体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！ A-B Stereo A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有 一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧 由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位 上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源 进行空间定位，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来 极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒 话筒图集(9 张) 2:1 Rule of Ambience 2：1 环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型 话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的 2 倍。这一点对于室内自然环 境声的录制非常重要。。 3:1 Rule of Microphone Placement 3：1 话筒摆放规则。指的是，在同时使用 2 个话筒对同一个音源进行录音 时，第 2 个话筒到第 1 个话筒的距离，是第 1 个话筒到音源距离的 3 倍时，效果 最好。举个例子，假定第 1 个话筒到音源的距离是 1 英尺的话，那么，第 2 个话 筒的最佳摆放点就应该是在距离第 1 个话筒 3 英尺的位置上，因为这样可以将由 于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同 时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我 们现在要使用 2 个话筒对 2 个不同的音源进行同时录音，那么，这 2 个话筒之间 的距离就至少应该是它们到各自音源距离的 3 倍以上。最后需要提醒您的是，任 何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要具体问题具 体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！ A-B Stereo A-B 立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用 2 个中间带有 一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。 由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位 上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源 进行空间定位，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来 极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒