当我们需要强调颜色的同时性效果时，就应该尽可能的抑制 明度对比；当有必要减弱颜色的同时效果时，应该适当加大 明度对比。在绘画表现中，利用含蓄的明度关系可以将色彩 引入一个深奥的奇妙境界中。 加强明度对比，可以削弱对纯度对比的感受性。 我们把纯红和纯绿并置在一起当作底色，然后将一小 设计色彩 块中性灰色放在这一对补色上，灰色的明度与红色和绿色相 等，此时，我们获得了一个等明度的色场。按照前面的理论， 灰色此刻应该由于同时对比作用而发生变化，但此时的具体 情况是灰色被一对补色包围着，这一对补色的并存足以在视 觉中形成一种平衡，因此在灰色上发生的同时对比效果在一 定程度上被抵消了。此时的灰色看上去极度灰暗，显得毫无 生气，与红色和绿色形成了级强烈的鲜艳与混浊对比。但是 当我们把中性灰色提高明度变为淡灰色时，情况就发生了变 化，明度对比的加强使灰色显得活泼了，因为它具备了明度 对比美的价值。— — D E S I G N C O L O U R — — 设 计 色 彩 当我们需要强调颜色的同时性效果时，就应该尽可能的抑制 明度对比；当有必要减弱颜色的同时效果时，应该适当加大 明度对比。在绘画表现中，利用含蓄的明度关系可以将色彩 引入一个深奥的奇妙境界中。 加强明度对比，可以削弱对纯度对比的感受性。 我们把纯红和纯绿并置在一起当作底色，然后将一小 块中性灰色放在这一对补色上，灰色的明度与红色和绿色相 等，此时，我们获得了一个等明度的色场。按照前面的理论， 灰色此刻应该由于同时对比作用而发生变化，但此时的具体 情况是灰色被一对补色包围着，这一对补色的并存足以在视 觉中形成一种平衡，因此在灰色上发生的同时对比效果在一 定程度上被抵消了。此时的灰色看上去极度灰暗，显得毫无 生气，与红色和绿色形成了级强烈的鲜艳与混浊对比。但是 当我们把中性灰色提高明度变为淡灰色时，情况就发生了变 化，明度对比的加强使灰色显得活泼了，因为它具备了明度 对比美的价值