第十四章新诗(二) 中国诗歌会诗人群的创作 )中国诗歌会是左联所属的诗歌团体,其特点:一是及时反映时代重大事件,表现工 农生活及革命斗争,注重宣传鼓动作用,追求理想主义和英雄主义色彩和刚健壮阔的力之美; 是强调诗的意识形态化,表现集体的“大我”;三是摹仿现实,追求“歌谣化”,试图使诗 成为“群体听觉艺术”。这一诗派的创作适应那个慷慨悲歌时代的要求,扩大了诗的表现领 域,扩展了新诗的美学风格,缺失是容易忽视诗歌本身的艺术特质和创作个性,成为宣传的 传声筒。可以联系殷夫和蒲风的诗作来理解这一诗派的得失。此外, 应关注同样关心现实和底层人民苦难,却在艺术上与新月派血脉相通的诗人臧克家,着 重体味其诗作中的现实主义精神与“苦吟”的特色 后期新月派的创作 (2)应大致了解新月派前后期的划分及联系。后期新月派的“旗帜”仍是徐志摩。关于 徐志摩,也可以主要放到前一个十年去讲,这里再稍加提及。还应了解后期新月派如何针对 左翼文坛(主要是中国诗歌会)而表现出脱离现实的、贵族化的“纯诗”立场。从陈梦家等诗 人作品中看到这一派诗人那种“诚实表现自己渺小的一掬情感”的精神危机,也看到他们在 诗艺上力图超越前期新月派,而重新转向探索“本质纯正”自由诗的努力。十四行诗的输入 与试写,也是这一诗派值得注意的成绩。 三、戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作 (3)此为本章的重点。首先,作为知识点应该了解的有:《现代》杂志的创刊与“现代派” 诗的关联、《汉园集》诗人和何其芳诗作、林庚对新的诗歌格律的探求,等等。其次,应着 重评析这一诗派在诗歌艺术上对现代性的追求。可参照施蛰存的分析,注意这一派对“现代 生活”的“现代(感受)情绪”,以及“现代辞藻(语言)”所决定的“现代诗形”这两个方面 应当从“新诗谱系”中找到这一派与早期象征诗派的渊源关系。他们在30年代重倡“诗的 散文化”,不过不是追求“非诗化”与“平民化”,而是坚持“纯诗”观念。他们显然又在 定程度上回归中国传统诗歌主流。这是本章的难点。废名曾评介这一诗派,说它们的内容是 诗的,形式则是散文的。不妨用此作为一个对现代派诗的观测点 (4)理解现代派诗应当与分析其代表性诗人诗作紧密结合起来。评析戴望舒和卞之琳 也是重点。戴望舒的《雨巷》无疑是应第十四章 新诗(二) 一中国诗歌会诗人群的创作 (1)中国诗歌会是左联所属的诗歌团体，其特点：一是及时反映时代重大事件，表现工 农生活及革命斗争，注重宣传鼓动作用，追求理想主义和英雄主义色彩和刚健壮阔的力之美； 二是强调诗的意识形态化，表现集体的“大我”；三是摹仿现实，追求“歌谣化”，试图使诗 成为“群体听觉艺术”。这一诗派的创作适应那个慷慨悲歌时代的要求，扩大了诗的表现领 域，扩展了新诗的美学风格，缺失是容易忽视诗歌本身的艺术特质和创作个性，成为宣传的 传声筒。可以联系殷夫和蒲风的诗作来理解这一诗派的得失。此外， 应关注同样关心现实和底层人民苦难，却在艺术上与新月派血脉相通的诗人臧克家，着 重体味其诗作中的现实主义精神与“苦吟”的特色。 二、后期新月派的创作 (2)应大致了解新月派前后期的划分及联系。后期新月派的“旗帜”仍是徐志摩。关于 徐志摩，也可以主要放到前一个十年去讲，这里再稍加提及。还应了解后期新月派如何针对 左翼文坛(主要是中国诗歌会)而表现出脱离现实的、贵族化的“纯诗”立场。从陈梦家等诗 人作品中看到这一派诗人那种“诚实表现自己渺小的一掬情感”的精神危机，也看到他们在 诗艺上力图超越前期新月派，而重新转向探索“本质纯正”自由诗的努力。十四行诗的输入 与试写，也是这一诗派值得注意的成绩。 三、戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作 (3)此为本章的重点。首先，作为知识点应该了解的有：《现代》杂志的创刊与“现代派” 诗的关联、《汉园集》诗人和何其芳诗作、林庚对新的诗歌格律的探求，等等。其次，应着 重评析这一诗派在诗歌艺术上对现代性的追求。可参照施蛰存的分析，注意这一派对“现代 生活”的“现代(感受)情绪”，以及“现代辞藻(语言)”所决定的“现代诗形”这两个方面。 应当从“新诗谱系”中找到这一派与早期象征诗派的渊源关系。他们在 30 年代重倡“诗的 散文化”，不过不是追求“非诗化”与“平民化”，而是坚持“纯诗”观念。他们显然又在一 定程度上回归中国传统诗歌主流。这是本章的难点。废名曾评介这一诗派，说它们的内容是 诗的，形式则是散文的。不妨用此作为一个对现代派诗的观测点。 (4)理解现代派诗应当与分析其代表性诗人诗作紧密结合起来。评析戴望舒和卞之琳， 也是重点。戴望舒的《雨巷》无疑是应