簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描菲美好的时光和 景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将过去的卧薪尝胆的往事丢得 干干净净表达得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女 这是多么繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切 笔勾消。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在还有什么呢?人们 所能看到的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化 盛衰的无常,以慨叹出之。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世 之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。 诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使 读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通 过对比,则获致的效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄 凉,就更觉凄凉之可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落, 对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题 思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝, 转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到 反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以 挥洒自如的。 李白另有一首怀古诗《苏台览古》可资比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱 不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”苏台即姑苏台,是春秋时代吴王 夫差游乐的地方,故址在今江苏省苏州市。此诗一上来就写吴苑的残破,苏台 的荒凉,而人事的变化,兴废的无常,自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发 新芽,柳色青青,年年如旧,岁岁常新,以“新”与“旧”不变的景物与变化 的人事,作鲜明的对照,更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中,以两种不同的 事物来对比,写出古今盛衰之感,用意遣词,精炼而又自然。次句接写当前景 色。青青新柳之外,还有一些女子在唱着菱歌,无限的春光之中,回荡着歌声 的旋律。杨柳又换新叶,船娘闲唱菱歌,旧苑荒台,依然弥漫着无边春色,而 昔日的帝王宫殿,美女笙歌,却一切都已化为乌有。所以后两句便点出,只有 悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月,是亘古不变的;只有她,才照见过吴 宫的繁华,看见过象夫差、西施这样的当时人物,可以作历史的见证人罢了簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和 景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将过去的卧薪尝胆的往事丢得 干干净净表达得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。 这是多么繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一 笔勾消。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在还有什么呢？人们 所能看到的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化， 盛衰的无常，以慨叹出之。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世 之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。 诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使 读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通 过对比，则获致的效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄 凉，就更觉凄凉之可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落， 对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题 思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝， 转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到 反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以 挥洒自如的。 李白另有一首怀古诗《苏台览古》可资比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱 不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”苏台即姑苏台，是春秋时代吴王 夫差游乐的地方，故址在今江苏省苏州市。此诗一上来就写吴苑的残破，苏台 的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发 新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”，不变的景物与变化 的人事，作鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的 事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精炼而又自然。次句接写当前景 色。青青新柳之外，还有一些女子在唱着菱歌，无限的春光之中，回荡着歌声 的旋律。杨柳又换新叶，船娘闲唱菱歌，旧苑荒台，依然弥漫着无边春色，而 昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有 悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴 宫的繁华，看见过象夫差、西施这样的当时人物，可以作历史的见证人罢了