(4)小说中的“老师”先说“这字典其实没什么收藏价值”,后来又高价收藏 了《康熙字典》。小说这样写,有人认为很巧妙,有人认为不太好。你的看法呢? 请结合全文,谈谈你的观点和理由。(8分) 四、实用类文本阅读(25分) 12.阅读下面的文字,完成(1)-(4)题。(25分) 因纯粹而传奇 茂密的原始森林背景下,鸟鸣啾啾,两只孔雀在夜色中嬉戏 龙年喧闹的央视春晩,进行到这里突然沉静了。大家仿佛跟着这两只孔雀,步入 南部山林,看它们相知,相恋。 这是杨丽萍、王迪表演的舞蹈《雀之恋》。舞者杨丽萍,已年逾五旬。 高成明是杨丽萍的老朋友,也是《雀之恋》的编舞之一。他说:“大部分艺术作 品是命题作文,依靠非艺术因素成活。”在他看来,杨丽萍成为传奇的根源,是 她很早就决定纯粹依靠自己的作品,成就自己的艺术。 1958年,杨丽萍出生在云南,白族人。文革时,她看到学生居然打老师,并且 以敢打老师为荣。她开始对人性感到悲观,于是更加喜欢跳舞,“跳舞要单纯 点 1971年,杨丽萍13岁。在西双版纳农场学校的桌上领操,被西双版纳歌舞团的 军代表看中,从此改变命运。 除了春晚的几次亮相,杨丽萍的舞蹈真正与大众发生密切关系,是她创作的大型 原生态舞蹈《云南映象》。这个舞蹈现已成了云南的名片。 这个节目,杨丽萍用了一年多时间采风,精心排演了15个月。但《云南映象》 的发展并非一帆风顺。 2001年,这个策划不仅舞蹈界不接受,也没有投资者接受。合作者本想让杨丽 萍编一台“土风舞”。可是,杨丽萍的舞蹈把他们吓住了,充满了性意味的烟盒 舞,打歌,还有女人被扔进火里祭神。双方谈不到一起,没有了投资,于是杨丽 萍决定:自己养活所有演员。 “这个时代,取悦观众是相对容易的。时代需要什么,就制造什么。”高成明说。 但杨丽萍不这样认为,她认为观众虽然习惯了已经存在的东西,但并不代表他们 不能欣赏更好的东西。“这是她最大的不同,” 从开始准备到上演,这两年多,大概是杨丽萍一生最艰苦的日子,全团的经费, 都靠她四处拍广告、走穴来筹集 2003年3月8日,正是“非典”时期。就在《云南映象》首演后第二天,剧团 突然接到通知,只能演一场。消息传出,若干老板冲进剧院,围着杨丽萍大叫: “骗子,还钱来!”“狗屁艺术家!”杨丽萍被若干人包围着,依然镇定自若地 指挥台上调试灯光。 就演了一次,台下只有1名观众,之后放假几个月,可能就此别离了。很多演员 选择了回山里。杨丽萍当众哭了。现在回想起来,她说,“跳舞很难成名,如果 你把跳舞当成功利性的东西,只会很失落。 改变发生在《云南映象》参加当年“荷花杯”舞蹈大赛获得一等奖后。整个团队 开始被文化界认同,杨丽萍也不再是一个个体舞者,他们成为国内唯一能靠一台 节目养活自己的舞蹈团。 杨丽萍非常清楚,若想有条孔雀裙,必须先挣到买孔雀裙的钱。“既要能赚到钱, 买到孔雀裙;也要让那条孔雀裙充满灵性,没有任何铜臭味,这是很难的一件（4）小说中的“老师”先说“这字典其实没什么收藏价值”，后来又高价收藏 了《康熙字典》。小说这样写，有人认为很巧妙，有人认为不太好。你的看法呢? 请结合全文，谈谈你的观点和理由。（8 分） 四、实用类文本阅读（25 分） 12．阅读下面的文字，完成（1）—（4）题。（25 分） 因纯粹而传奇 茂密的原始森林背景下，鸟鸣啾啾，两只孔雀在夜色中嬉戏。 龙年喧闹的央视春晚，进行到这里突然沉静了。大家仿佛跟着这两只孔雀，步入 南部山林，看它们相知，相恋。 这是杨丽萍、王迪表演的舞蹈《雀之恋》。舞者杨丽萍，已年逾五旬。 高成明是杨丽萍的老朋友，也是《雀之恋》的编舞之一。他说：“大部分艺术作 品是命题作文，依靠非艺术因素成活。”在他看来，杨丽萍成为传奇的根源，是 她很早就决定纯粹依靠自己的作品，成就自己的艺术。 1958 年，杨丽萍出生在云南，白族人。文革时，她看到学生居然打老师，并且 以敢打老师为荣。她开始对人性感到悲观，于是更加喜欢跳舞，“跳舞要单纯一 点”。 1971 年，杨丽萍 13 岁。在西双版纳农场学校的桌上领操，被西双版纳歌舞团的 军代表看中，从此改变命运。 除了春晚的几次亮相，杨丽萍的舞蹈真正与大众发生密切关系，是她创作的大型 原生态舞蹈《云南映象》。这个舞蹈现已成了云南的名片。 这个节目，杨丽萍用了一年多时间采风，精心排演了 15 个月。但《云南映象》 的发展并非一帆风顺。 2001 年，这个策划不仅舞蹈界不接受，也没有投资者接受。合作者本想让杨丽 萍编一台“土风舞”。可是，杨丽萍的舞蹈把他们吓住了，充满了性意味的烟盒 舞，打歌，还有女人被扔进火里祭神。双方谈不到一起，没有了投资，于是杨丽 萍决定：自己养活所有演员。 “这个时代，取悦观众是相对容易的。时代需要什么，就制造什么。”高成明说。 但杨丽萍不这样认为，她认为观众虽然习惯了已经存在的东西，但并不代表他们 不能欣赏更好的东西。“这是她最大的不同，” 从开始准备到上演，这两年多，大概是杨丽萍一生最艰苦的日子，全团的经费， 都靠她四处拍广告、走穴来筹集。 2003 年 3 月 8 日，正是“非典”时期。就在《云南映象》首演后第二天，剧团 突然接到通知，只能演一场。消息传出，若干老板冲进剧院，围着杨丽萍大叫： “骗子，还钱来!”“狗屁艺术家！”杨丽萍被若干人包围着，依然镇定自若地 指挥台上调试灯光。 就演了一次，台下只有 1 名观众，之后放假几个月，可能就此别离了。很多演员 选择了回山里。杨丽萍当众哭了。现在回想起来，她说，“跳舞很难成名，如果 你把跳舞当成功利性的东西，只会很失落。” 改变发生在《云南映象》参加当年“荷花杯”舞蹈大赛获得一等奖后。整个团队 开始被文化界认同，杨丽萍也不再是一个个体舞者，他们成为国内唯一能靠一台 节目养活自己的舞蹈团。 杨丽萍非常清楚，若想有条孔雀裙，必须先挣到买孔雀裙的钱。“既要能赚到钱， 买到孔雀裙；也要让那条孔雀裙充满灵性，没有任何铜臭味，这是很难的一件 事