二、现代主义 modernism 现代主义起源于1919年成立的包豪斯学派,其基础是俄国构成主义和荷兰风格派。该 学派处于当时的历史背景,强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意 发挥结构构成本身的形式美,造型简洁,反对多余装饰,崇尚合理的构成工艺,尊重材 料的性能,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据 的不对称的构图手法。包豪斯学派重视实际的工艺制作操作,强调设计与工业生产的联 系 包豪斯学派的创始人W格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的,他认为“美的观念 随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不 能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le. 柯布西耶和密斯凡德罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今 时代感的建筑形象和室内环境 密斯是现代主义设计的先驱者之一,但在后期他将现代主义设计的“功能第一,形式第 二现代主义设计的目的是把设计从以往为少数权贵的服务方向改变为广大普通民众服 务为己任的探索,充满了社会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现 而是致力于一个非人的,能够大工业化生产的,普及的新设计,对于现代主义设计师来 说,重要的不是风格,而是动机,风格只是解决问题的自然副产品而已。现代主义设计 强调的是摒弃一切不必要的装饰,功能第一形式第二,而密斯的微弱的意识形态倾向与 重视形式主义细节的特征造成了他对于设计的减少主义原则,西格来姆大厦是世界上第 座玻璃盒子大厦,完全没有任何装饰,为了达到减少主义的形式要求,使建筑表面体 现格子式的工整,密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘,只有三种开和方式:完全打开,完 全封闭,半开。室内无任何装饰,黑白两色的色彩计划,单调的几何形体,而功能往往 屈就与形式的目的!现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上 可以并且必须服从形式需要。从这时候开始,现代主义走到了他的相反方向。减少主 义成为核心内容,象病毒一样蔓延西方世界,甚至中国。 、后现代主义 post modernism 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德?奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》 一书中,用来描述现代主义内部发生的逆动,特别有一种现代主义纯理性的逆反心理, 即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下,也逐渐形成后现代主义的 文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响,后现代风格是对现代风格中纯理性主义 倾向的批判,后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性,但又不拘泥于传统 的逻辑思维方式,探索创新造型手法,讲究人情味,常在室内设置夸张、变形的柱式和 断裂的拱券,或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起,即采用非传统的混合 叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段,以期创造一种溶感性与理性、集传统与 现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能 仅仅以所看到的视觉形象来评价,需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的 代表人物有P约翰逊、R文丘里、M格雷夫斯等 四、新现代主义设计 neo-modernism 虽然有很多设计师在七十年代认为现代主义已经穷途末路了,因而必须用各种不同类型 的历史与装饰风格休正,从而引发后现代主义运动,但是,有一些设计师却依然坚持不 懈的发展现代主义的传统,完全依照现代主义的基本语言设计他们根据具体情况加入了 新的简单形式的象征意义。虽人数不多,但影响很大。贝聿铭便是杰出的代表,如香港 中银,没有繁琐的装饰,结构与细节都遵循功能,理性,新的建筑结构,但赋予象征性 意义。卢浮宫金字塔,结构本身不仅是功能的需要,还有象征历史与文明。他改变了二、现代主义 modernism 现代主义起源于 1919 年成立的包豪斯学派，其基础是俄国构成主义和荷兰风格派。该 学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意 发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材 料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据 的不对称的构图手法。包豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联 系。 包豪斯学派的创始人 W.格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美的观念 随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极，只有不断的变革”。“在建筑表现中不 能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有 Le. 柯布西耶和密斯.凡.德罗等。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今 时代感的建筑形象和室内环境。 密斯是现代主义设计的先驱者之一，但在后期他将现代主义设计的“功能第一，形式第 二现代主义设计的目的是把设计从以往为少数权贵的服务方向改变为广大普通民众服 务为己任的探索，充满了社会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现， 而是致力于一个非人的，能够大工业化生产的，普及的新设计，对于现代主义设计师来 说，重要的不是风格，而是动机，风格只是解决问题的自然副产品而已。现代主义设计 强调的是摒弃一切不必要的装饰，功能第一形式第二，而密斯的微弱的意识形态倾向与 重视形式主义细节的特征造成了他对于设计的减少主义原则，西格来姆大厦是世界上第 一座玻璃盒子大厦，完全没有任何装饰，为了达到减少主义的形式要求，使建筑表面体 现格子式的工整，密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘，只有三种开和方式：完全打开，完 全封闭，半开。室内无任何装饰，黑白两色的色彩计划，单调的几何形体，而功能往往 屈就与形式的目的！现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上 可以并且 必须服从形式需要。从这时候开始，现代主义走到了他的相反方向。减少主 义成为核心内容，象病毒一样蔓延西方世界，甚至中国。 三、后现代主义 post modernism 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德?奥尼斯 1934 年的《西班牙与西班牙语类诗选》 一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理， 即为后现代风格。50 年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的 文化思潮。受 60 年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义 倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统 的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和 断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、 叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与 现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能 仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的 代表人物有 P.约翰逊、R.文丘里、M.格雷夫斯等。 四、新现代主义设计 neo-modernism 虽然有很多设计师在七十年代认为现代主义已经穷途末路了，因而必须用各种不同类型 的历史与装饰风格休正，从而引发后现代主义运动，但是，有一些设计师却依然坚持不 懈的发展现代主义的传统，完全依照现代主义的基本语言设计.他们根据具体情况加入了 新的简单形式的象征意义。虽人数不多，但影响很大。贝聿铭便是杰出的代表，如香港 中银，没有繁琐的装饰，结构与细节都遵循功能，理性，新的建筑结构，但赋予象征性 意义。卢浮宫金字塔，结构本身不仅是功能的需要，还有象征历史与文明。他改变了一