3、明写刽子手和茶客们谈“药”,暗写革命者在狱中的英勇斗争 开头写华老栓的辛勤劳动,接着写“闯进”来的一副凶相的刽子手康大叔,他先自欺欺人 地吹嘘“药”,又怀着炉羡的心情介绍了他的同伴牢头阿义和出卖革命者的夏三爷,然后作者 又借他的口讲述了夏瑜的英勇无畏和坚贞不屈;而驼背五少爷等人对他叫嚷的反应,则再次 反映了各阶层群众愚昧的精神状态。—情节的高潮 这一部分人物最集中,作者把不同人物都清晰地刻画出来了,在这么多的人物中,竟然 没有一个略表同情的,作者从深沉的悲痛中暗示了辛亥革命失败的原因 4、明写华大妈和夏四奶奶上坟,暗写革命者死后的寂寞与悲凉。 作者写了华大妈因儿子吃了“灵药”,仍不免一死的悲哀与空虚,并刻画了夏四奶奶伤心 羞愧的感情,反映了夏四奶奶对儿子的不理解,同时也写了华大妈对夏四奶奶的关心。坟场 的景物描写渲染了悲凉的气氛,而花圈的描写则表现了革命的希望和作者对革命的关心。 情节的结局 两条线索通过刑场、茶馆、坟地等场景由连结到交织,最后融合在一起,形成一个完整 的故事。 作者之所以把华老栓一家的悲惨遭遇作明线来写,而把革命者夏瑜的英勇斗争作为暗线 来写,是由小说所要表现的主题所决定的。把明线暗线交织在一起写,特别是选择华老栓的 小茶馆作为主要场景,让各种人物聚集在一起,可以简明地表现人物间的复杂关系和各自性 格,使情节集中,结构严谨,更好突出主题。 (二)人物形象 《药》的人物形象 作者以爱憎分明的感情,塑造了几个不同类型的人物形象,深刻地揭示了作品的主题。 1华老栓一当时社会中一部分没有觉悟的劳动群众的代表 勤劳善良:经营小茶馆,借以维持一家三口的生活,为了给儿子治病,不惜拿出长期辛 勤积攒的钱。但到了买“药”的市场——刑场,却吃了一惊,不敢走近,退到一家铺子屋檐下 发愣。看到康大叔像两把刀的眼光,刺得他缩小一半,一再吃惊,在他的眼里,看杀人的闲 人竟像“鬼似的”,当刽子手给他“良药”—人血馒头时,他却不敢去接。这是他性格中本质 的一面 愚昧麻木:用人血馒头治病,是一种迷信,他却深信不疑,为有机会去买“药”而感到爽 快、幸福,买到“药”后,无比兴奋。他对人血馒头来历的态度上表现更为突出,只关心自己 的儿子,偏不想一想,手中馒头所蘸的人血不正是来自别人的儿子吗?对刽子手康大叔是那 样地卑躬屈膝,他完全不理解什么是革命,对革命者的死无动于衷,对敲诈他的骗子,毫无 认识,以为是好心,结果上当受骗,人财两空。这是他性格另一个重要方面—即消极落后 他拮据的生活,卑贱的地位,久病的独子,渺茫的前途,确实令人同情。他愚昧麻木, 极端自私,为封建统治者长期奴役的产物,他不敢同命运抗争,逆来顺受,确实令人可憎, 所以作者对他既同情又批判。“哀其不幸,怒其不争 2夏瑜一资产阶级民主主义革命者的形象(通过刽子手的谈话侧面描写他) 坚贞不屈、视死如归:在狱中坚持斗争,宣传革命,甚至劝“牢头造反”,还要在老虎头 上搔痒,声称“这大清的天下是我们大家的”,尽管挨打,不但没有丝毫的恐惧和胆怯,反而 觉得阿义不觉悟而可怜他。他为革命献出了宝贵的生命 孤独与寂寞:但他对如何造反,如何打天下,是不清楚的。他在狱中竟劝极端顽固的牢 头阿义造反,把阿义错当群众,而群众在他眼里是“可怜虫”,夏瑜的革命理想和革命行动连 自己的母亲也不能理解,儿子为革命牺牲,她感到“羞愧”,更可悲的是:他的鲜血竟被贫穷、 善良的华老栓当做一种“药”给儿子治病。他宣传的革命道理,二十多岁的人“感到气愤”,他3、明写刽子手和茶客们谈“药”，暗写革命者在狱中的英勇斗争。 开头写华老栓的辛勤劳动，接着写“闯进”来的一副凶相的刽子手康大叔，他先自欺欺人 地吹嘘“药”，又怀着炉羡的心情介绍了他的同伴牢头阿义和出卖革命者的夏三爷，然后作者 又借他的口讲述了夏瑜的英勇无畏和坚贞不屈；而驼背五少爷等人对他叫嚷的反应，则再次 反映了各阶层群众愚昧的精神状态。──情节的高潮 这一部分人物最集中，作者把不同人物都清晰地刻画出来了，在这么多的人物中，竟然 没有一个略表同情的，作者从深沉的悲痛中暗示了辛亥革命失败的原因。 4、明写华大妈和夏四奶奶上坟，暗写革命者死后的寂寞与悲凉。 作者写了华大妈因儿子吃了“灵药”，仍不免一死的悲哀与空虚，并刻画了夏四奶奶伤心 羞愧的感情，反映了夏四奶奶对儿子的不理解，同时也写了华大妈对夏四奶奶的关心。坟场 的景物描写渲染了悲凉的气氛，而花圈的描写则表现了革命的希望和作者对革命的关心。── 情节的结局 两条线索通过刑场、茶馆、坟地等场景由连结到交织，最后融合在一起，形成一个完整 的故事。 作者之所以把华老栓一家的悲惨遭遇作明线来写，而把革命者夏瑜的英勇斗争作为暗线 来写，是由小说所要表现的主题所决定的。把明线暗线交织在一起写，特别是选择华老栓的 小茶馆作为主要场景，让各种人物聚集在一起，可以简明地表现人物间的复杂关系和各自性 格，使情节集中，结构严谨，更好突出主题。 （二）人物形象 《药》的人物形象 作者以爱憎分明的感情，塑造了几个不同类型的人物形象，深刻地揭示了作品的主题。 1.华老栓──当时社会中一部分没有觉悟的劳动群众的代表 勤劳善良: 经营小茶馆，借以维持一家三口的生活，为了给儿子治病，不惜拿出长期辛 勤积攒的钱。但到了买“药”的市场──刑场，却吃了一惊，不敢走近，退到一家铺子屋檐下 发愣。看到康大叔像两把刀的眼光，刺得他缩小一半，一再吃惊，在他的眼里，看杀人的闲 人竟像“鬼似的”，当刽子手给他“良药”──人血馒头时，他却不敢去接。这是他性格中本质 的一面。 愚昧麻木: 用人血馒头治病，是一种迷信，他却深信不疑，为有机会去买“药”而感到爽 快、幸福，买到“药”后，无比兴奋。他对人血馒头来历的态度上表现更为突出，只关心自己 的儿子，偏不想一想，手中馒头所蘸的人血不正是来自别人的儿子吗? 对刽子手康大叔是那 样地卑躬屈膝，他完全不理解什么是革命，对革命者的死无动于衷，对敲诈他的骗子，毫无 认识，以为是好心，结果上当受骗，人财两空。这是他性格另一个重要方面──即消极落后 的一面。 他拮据的生活，卑贱的地位，久病的独子，渺茫的前途，确实令人同情。他愚昧麻木， 极端自私，为封建统治者长期奴役的产物，他不敢同命运抗争，逆来顺受，确实令人可憎， 所以作者对他既同情又批判。“哀其不幸，怒其不争。” 2.夏瑜──资产阶级民主主义革命者的形象(通过刽子手的谈话侧面描写他) 坚贞不屈、视死如归: 在狱中坚持斗争，宣传革命，甚至劝“牢头造反”，还要在老虎头 上搔痒，声称“这大清的天下是我们大家的”，尽管挨打，不但没有丝毫的恐惧和胆怯，反而 觉得阿义不觉悟而可怜他。他为革命献出了宝贵的生命。 孤独与寂寞: 但他对如何造反，如何打天下，是不清楚的。他在狱中竟劝极端顽固的牢 头阿义造反，把阿义错当群众，而群众在他眼里是“可怜虫”，夏瑜的革命理想和革命行动连 自己的母亲也不能理解，儿子为革命牺牲，她感到“羞愧”，更可悲的是: 他的鲜血竟被贫穷、 善良的华老栓当做一种“药”给儿子治病。他宣传的革命道理，二十多岁的人“感到气愤”，他