造的人物形象不仅“形似”，而且传神，能确切刻画人物的心理状态。(2分) 关于张萱的作品，流传下来的有宋代摹本《號国夫人游春图》、《捣练图》等(1 分)。 周昉也擅画贵族人物肖像及宗教壁画。 ，他在仕女人物 画上继承和发展了张萱的艺术风格，笔下的仕女，具有以 丰厚为体”、“衣裳简 劲，彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。(2分)张萱 作品中更多表现了妇女的温柔与妩媚，歌颂了当时生活中升平向上的一面：(1 分)而周生活的时代已失去了开元时的盛况，安史之乱后社会矛盾加大，贫富 悬殊，社会危机日趋严重，他笔下的贵族 女形象也由张萱作品中的 愉轻快转 向挖据她们在特定历史环境中精神上的苦闷和空虚，反映了贵族奢侈生活后面的 社会危机，塑造了更能深刻地反映现实的艺术形象。在一定程度上也昭示出当时 审美意趣由宏丽之美向婉约之美的转变。(2分)流传于世的作品有《簪花 仕女图》、《纨扇仕女图》《调琴啜茗图》等(1分)。 2、试分析论述五代时期顾闳中《韩熙载夜宴图》的内容和艺术特色 酸翻智感察的据摇欲坠造成许多人对前逸患观失里，故面疏狂自放以家 韩聚是收；委活笑场面。指绘了政治上失意的官焕 浓量为生道·刻璧程弱然以 摩绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。 3、试分析论述唐代阎立本的《步辇图》的内容和艺术特色。 本画描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联 姻事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着， 唐太宗的宫女九人前后分列，娇小玲珑，有的抬辇执扇，有的躬背昂头，有的侧 趋正行，姿态各异，表情不一。她们的身体比例都被微妙地缩小了一些，恰到好 处地将坐在中间的唐太宗衬托得十分伟岸。左侧三个人物中，为首执笏者是朝中 引班的礼官，他红袍虬须，神态沉着干练，引导吐蕃使者禄东赞前来晋见。身着 小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从的 举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪 颖而又谦和的性格特征。画中的禄东赞身形瘦小，头戴平顶小帽，身穿团花窄袖 长抱，他眉头微篷，举止黄恭，细部的刻画表现出一险的敬畏，又不失使节的特 重仪表。最后一位着白衣者可能是翻译官，着白衣，执笏板，谨慎惶恐。大唐的 气魄被有力的抒发。 唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡 气度。这幅作品忠实地表现了唐代中央政权与边远民族的友好交往，至今仍然有 着重要的历史价值：禄东赞虽然身为一国之相，但在大唐天子面前，总还是无法造的人物形象不仅“形似”, 而且传神，能确切刻画人物的心理状态。(2 分 ) 关于张萱的作品，流传下来的有宋代摹本《虢国夫人游春图》、《捣练图》等（ 1 分）。周昉也擅画贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出。他在仕女人物 画上继承和发展了张萱的艺术风格，笔下的仕女，具有以“丰厚为体”、“衣裳简 劲，彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。( 2 分 )张萱 作品中更多表现了妇女的温柔与妩媚，歌颂了当时生活中升平向上的一面；( 1 分 )而周昉生活的时代已失去了开元时的盛况，安史之乱后社会矛盾加大，贫富 悬殊，社会危机日趋严重，他笔下的贵族妇女形象也由张萱作品中的欢愉轻快转 向挖掘她们在特定历史环境中精神上的苦闷和空虚，反映了贵族奢侈生活后面的 社会危机，塑造了更能深刻地反映现实的艺术形象。在一定程度上也昭示出当时 审美意趣由宏丽之美向婉约之美的转变。( 2 分 )流传于世的作品有《簪花 仕女图》、《纨扇仕女图》《调琴啜茗图》等（ 1 分 ）。 2、试分析论述五代时期顾闳中《韩熙载夜宴图》的内容和艺术特色 （1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙 蔽朝廷耳目。（2 分） （2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚 韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。（3 分） （3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以 浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。（3 分） （4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。 （2 分） 3、试分析论述唐代阎立本的《步辇图》的内容和艺术特色。 本画描绘了贞观十五年(641 年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联 姻事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着， 唐太宗的宫女九人前后分列，娇小玲珑，有的抬辇执扇，有的躬背昂头，有的侧 趋正行，姿态各异，表情不一。她们的身体比例都被微妙地缩小了一些，恰到好 处地将坐在中间的唐太宗衬托得十分伟岸。左侧三个人物中，为首执笏者是朝中 引班的礼官，他红袍虬须，神态沉着干练，引导吐蕃使者禄东赞前来晋见。身着 小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从的 举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪 颖而又谦和的性格特征。画中的禄东赞身形瘦小，头戴平顶小帽，身穿团花窄袖 长袍，他眉头微颦，举止谦恭，细部的刻画表现出一脸的敬畏，又不失使节的持 重仪表。最后一位着白衣者可能是翻译官，着白衣，执笏板，谨慎惶恐。大唐的 气魄被有力的抒发。 唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡 气度。这幅作品忠实地表现了唐代中央政权与边远民族的友好交往，至今仍然有 着重要的历史价值；禄东赞虽然身为一国之相，但在大唐天子面前，总还是无法