第16卷第1期 王林生等:文化自信、文化协同与文化创新发展 四、发展新业态是推进文化供给侧改革的重要全国前列。中国(北京)国际文化创意产业博览会 手段 是文化产业领域规模最大的展会,至今已举办12 党的十九大报告对社会主义新时代存在的主届。2017年北京文博会期间,共签署文化创意产业 要矛盾进行了新的概括“中国特色社会主义进入的产品交易、艺术品交易、银企合作等协议总金额 新时代,我国社会主要矛盾己经转化为人民日益增将近千亿元人民币,极大地展示了北京在推动文化 长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的创新发展层面的影响力。 矛盾。”的这一重大政治论断为我们理解和把握文 文化业态创新是北京文化发展的重要内容,诸 化供给侧结构性改革提供了新的思路。推进文化多论者对文化新业态的生成机制进行了探讨。魏 供给侧结构性改革是新形势下促进供需结构再平鹏举、戴俊骋从产业机制层面认为,文化新业态之 衡的必然选择,而发展文化新业态是实现结构调整所以涌现出来,在于我国文化经济发展的融合创新 的重要手段。围绕文化新业态与文化供给侧结构战略格局已经形成,并认为在未来发展中,融合发 性改革的关系,首都诸多媒体和学者进行了大量讨展的战略格局将得到体制机制的支撑,文化事业与 论。中国传媒大学文化发展研究院、“元浦说文 文化产业的融通在实践与制度层面上都实现了重 《前线》杂志等推出了一系列文章,对此关系进行了要突破。陈少峰、李源则从产业模式创新的角度 剖析。主要的讨论集中在以下三个方面 分析了新业态出现的市场机制,认为系列微电影持 (一)文化供给侧存在的问题依然突出 续孵化IP和文化电商,推动了以IP为基础的新业 文化领域需要进行供给侧结构性改革,这是因态的形成。在对文化创意产业的讨论中,文化创 为在文化领域存在着文化需求和文化发展不平衡意产业发展与创意人才培育的关系也是探讨的主 不充分的矛盾。一方面,在文化供给领域存在着文要话题之一。金元浦从人力资源的视角,指出文化 化产品的无效供给、重复供给、低端供给等现象。新业态得益于大量创意人才的培育,北京拥有着 文化产品原创能力差、自主知识产权拥有量不高,批极度推崇个体创造性的创客群体,奠定了文化新 缺乏反映一个国家和民族的文化创造能力的文化业态涌现的人力基础。尤其是为了积极培育城 精品。国因此,必须在产业供给侧通过改革带动新市创新氛围,激发人们的创意兴趣,2017年5月,北 需求、杜绝低俗供给、减少低端供给、淘汰过剩供京举办文化创意创新创业大赛,大赛突出文化创新 给、清理僵尸供给、盘活呆滞供给,培育文化新业与创意,聚焦小微文创企业,通过大赛整合资源,搭 态。但是在文化新业态发展的过程中,也存在着一建文化领域新的创新创业平台,推进了文化业态的 些制约产业健康发展的现象,王林生认为产业垄创新发展 断、圈地运动、侵犯知识产权、干预消费者选择、危 三)满足公众对高品质文化的需求是供给侧 及隐私安全等对产业的发展形成了制约。叫柴冬与需求侧共同的价值追求 冬考察了文化产业在通过自媒体传播过程中营销 破解文化领域的不均衡不充分,既需要充分发 的功利化、产业秩序的失衡、受众选择权的弱化、产展文化新业态,为人民群体提供优质的文化产品, 品评价的极端化与产品的过度消费等诸多违反伦也需要进行体制机制改革,进一步解放和发展生产 理的状况。的可以说,在发展文化新业态以推进供力。祁述裕指出要解决文化发展中经济深层次存 给侧结构性改革方面,存在着一系列亟待解决的在的问题,优化发展方式,实现从数量增长向提质 问题。 增效转型。孔少华、何群则重点关注文化发展中 (二)文化新业态是推进产业发展的新动力 的资金投入模式,认为应着力处理好各种供给要素 目前,文化新业态已展示出较为旺盛的发展活的配置优先级,加强金融PPP模式的落实和项目落 力“网红经济“二次元经济”“¨众筹经济”“直播经地,以“文化+”理念提升固定资产投资使用效率, 济”“虚拟经济”等发展迅速。乐视云开启“直播化解过剩产能。在此之外,还有一些论者指出在 +”云生态、百度云服务等也在各自相关领域提供破解供需矛盾时应关注消费群体的代际转换。这 了多彩的文化内容,丰富了文化业态的创新实践。些新业态的发展与“90后”文化消费群体的成长有 北京是文化新业态较为集中的城市,这在于北京有密切的关系。张颐武认为,从文化潮流的角度看 坚实的产业发展基础。如2016年北京文化创意产“90后”已经成为当下文化产业的新兴主体,其在 业规模以上文化企业实现收入13964.3亿元,位居文化领域的影响力将会为中国带来许多新的“增长 21994-2018ChinaAcademicJOurnalElectronicpUblishingHouse.Allrightsreservedhttp:/www.cnki.net第 16 卷第 1 期 王林生等: 文化自信、文化协同与文化创新发展 35 四、发展新业态是推进文化供给侧改革的重要 手段 党的十九大报告对社会主义新时代存在的主 要矛盾进行了新的概括，“中国特色社会主义进入 新时代，我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增 长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的 矛盾。”［1］11 这一重大政治论断为我们理解和把握文 化供给侧结构性改革提供了新的思路。推进文化 供给侧结构性改革是新形势下促进供需结构再平 衡的必然选择，而发展文化新业态是实现结构调整 的重要手段。围绕文化新业态与文化供给侧结构 性改革的关系，首都诸多媒体和学者进行了大量讨 论。中国传媒大学文化发展研究院、“元浦说文”、 《前线》杂志等推出了一系列文章，对此关系进行了 剖析。主要的讨论集中在以下三个方面。 ( 一) 文化供给侧存在的问题依然突出 文化领域需要进行供给侧结构性改革，这是因 为在文化领域存在着文化需求和文化发展不平衡 不充分的矛盾。一方面，在文化供给领域存在着文 化产品的无效供给、重复供给、低端供给等现象。 文化产品原创能力差、自主知识产权拥有量不高， 缺乏反映一个国家和民族的文化创造能力的文化 精品。［33］因此，必须在产业供给侧通过改革带动新 需求、杜绝低俗供给、减少低端供给、淘汰过剩供 给、清理僵尸供给、盘活呆滞供给，培育文化新业 态。但是在文化新业态发展的过程中，也存在着一 些制约产业健康发展的现象，王林生认为产业垄 断、圈地运动、侵犯知识产权、干预消费者选择、危 及隐私安全等对产业的发展形成了制约。［34］柴冬 冬考察了文化产业在通过自媒体传播过程中营销 的功利化、产业秩序的失衡、受众选择权的弱化、产 品评价的极端化与产品的过度消费等诸多违反伦 理的状况。［35］可以说，在发展文化新业态以推进供 给侧结构性改革方面，存在着一系列亟待解决的 问题。 ( 二) 文化新业态是推进产业发展的新动力 目前，文化新业态已展示出较为旺盛的发展活 力，“网红经济”“二次元经济”“众筹经济”“直播经 济”“虚拟经济”等发展迅速。乐视云开启“直播 + ”云生态、百度云服务等也在各自相关领域提供 了多彩的文化内容，丰富了文化业态的创新实践。 北京是文化新业态较为集中的城市，这在于北京有 坚实的产业发展基础。如 2016 年北京文化创意产 业规模以上文化企业实现收入 13 964. 3 亿元，位居 全国前列。中国( 北京) 国际文化创意产业博览会 是文化产业领域规模最大的展会，至今已举办 12 届。2017 年北京文博会期间，共签署文化创意产业 的产品交易、艺术品交易、银企合作等协议总金额 将近千亿元人民币，极大地展示了北京在推动文化 创新发展层面的影响力。 文化业态创新是北京文化发展的重要内容，诸 多论者对文化新业态的生成机制进行了探讨。魏 鹏举、戴俊骋从产业机制层面认为，文化新业态之 所以涌现出来，在于我国文化经济发展的融合创新 战略格局已经形成，并认为在未来发展中，融合发 展的战略格局将得到体制机制的支撑，文化事业与 文化产业的融通在实践与制度层面上都实现了重 要突破。［36］陈少峰、李源则从产业模式创新的角度 分析了新业态出现的市场机制，认为系列微电影持 续孵化 IP 和文化电商，推动了以 IP 为基础的新业 态的形成。［37］在对文化创意产业的讨论中，文化创 意产业发展与创意人才培育的关系也是探讨的主 要话题之一。金元浦从人力资源的视角，指出文化 新业态得益于大量创意人才的培育，北京拥有着一 批极度推崇个体创造性的创客群体，奠定了文化新 业态涌现的人力基础。［38］尤其是为了积极培育城 市创新氛围，激发人们的创意兴趣，2017 年 5 月，北 京举办文化创意创新创业大赛，大赛突出文化创新 与创意，聚焦小微文创企业，通过大赛整合资源，搭 建文化领域新的创新创业平台，推进了文化业态的 创新发展。 ( 三) 满足公众对高品质文化的需求是供给侧 与需求侧共同的价值追求 破解文化领域的不均衡不充分，既需要充分发 展文化新业态，为人民群体提供优质的文化产品， 也需要进行体制机制改革，进一步解放和发展生产 力。祁述裕指出要解决文化发展中经济深层次存 在的问题，优化发展方式，实现从数量增长向提质 增效转型。［39］孔少华、何群则重点关注文化发展中 的资金投入模式，认为应着力处理好各种供给要素 的配置优先级，加强金融 PPP 模式的落实和项目落 地，以“文化 + ”理念提升固定资产投资使用效率， 化解过剩产能。［40］在此之外，还有一些论者指出在 破解供需矛盾时应关注消费群体的代际转换。这 些新业态的发展与“90 后”文化消费群体的成长有 密切的关系。张颐武认为，从文化潮流的角度看， “90 后”已经成为当下文化产业的新兴主体，其在 文化领域的影响力将会为中国带来许多新的“增长