绕着羊进行舞蹈。据普卢塔克说,特斯皮斯在梭伦(公元前630-前560) 晚年开始创作剧本。普卢塔克写道:“当时特斯皮斯正开始创作悲剧,以这 种新颖的东西吸引人民,不过当时还没有举行剧竞赛。”《梭伦传》,29} 古希腊的第一次戏剧竞赛是在笫61届奥林匹亚竞技会期间,即在公元前 536—前532年期间举行的。我们知道特斯皮并的四部剧本标题,伛其中 只有一部《彭透斯》与狄奥倪索斯的故事有关,可见当时的悲剧题材已不 限于狄奥倪索斯传说。普卢塔克说,特斯皮垆演出悲剧时自己当演员 《梭伦传》,29)贺拉斯也认为,希腊悲剧是特斯皮斯首创的,写道:“据说 特斯皮斯发明了前所不知的悲剧这种诗歌类型,用四轮大车载着自己的 作品,人们用酒渣抹脸,边歌唱边表演。”(《诗艺》第275-277行 特斯皮斯之后,悲剧迅速发展,先后出现了几位颇有才能的悲剧诗 人,其肀特别值得一提的是弗律尼科斯。古代称弗律尼科斯是特斯皮斯的 门生。在公元前476年的悲剧竞赛中他曾经获胜。雅典政治家特弥斯托克 勒斯是那次演出的歌队司理。公元前494年,小亚细亚的伊奥尼亚人起义 反抗波斯的统治。起义失败后,小亚细亚西部著名城市、亲雅典的米利都 被波斯人摧毁,居民一部分被杀,一部分被卖为奴隶。弗律尼科斯在此后 不久普写作悲剧《米利都的陷落》,剧场观众观后大恸,诗人为此被罚款一 千希腊币。此外他还曾在公元前476年上演《腓尼基妇女》,描写公元前 480年波斯国王薛西斯率领的侵略希腊的大军在萨拉米斯的惨败。剧中的 歌队很出色,阿里斯托芬称它“古老而甜蜜”。《马蟑》第220行)上述情况 表明,弗律尼科斯的悲剧题材不仅超出了狄奥倪索斯传说或其他袒话传 说的范围,甚至把当代历史事件也作为悲剧创作的题材 使古希腊悲剧真正形成戏剧冲突的是第二个演员的出现,这一功劳 属于埃斯库罗斯,因而他理所当然地被称为“悲剧之父”。在埃斯库罗斯之 后,索福克勒斯又引进了第三个演员,从而进一步复杂了人物关系和戏剧 埃斯库罗斯悲剧