范作品。此外还有《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》等。由于他的创作,奠 定了新体赋在汉代文学中的稳固地位。《子虚赋》作于汉景帝时期,是为梁孝王 宾客时所作。《上林赋》在武帝即位后,被召见时所作。两篇相距十年,但实为 同一主题的上下篇。《子虚赋》假托子虚使齐向乌有先生夸说楚王田猎之盛,乌 有先生进行辩驳,批评子虚“不称楚王之德厚,而盛推云梦以为高,奢言侈靡”。 《上林赋》写亡是公又批评二人,盛夸天子上林游猎之盛况及天子反省奢靡,最 终落实到政治与道德的讽喻上。体现了汉大赋“润色鸿业”(班固《两都赋序》)、 “劝百讽一”(《汉书·司马相如传赞》)的内容特点。 1)司马相如的赋在艺术构思上,采用了虚构的手法。《子虚赋》、《上林 赋》不仅“子虚”、“乌有”、“亡是”的人物是虚构,而且一些事物描写中的 夸张本身也包含了虚构的成分。整个文章都是在虚构中完成的。文章结构完全采 用了虚构的主客问答形式,通过主客互相夸耀诘难展开描写,力求展现巨大的时 空。整个赋作显得气象阔大,结构宏伟,想象丰富。这种宏阔的气象与结构,正 是汉帝国的盛世气象在文人心理结构上的反映,正如作者所云:“赋家之心,苞 括宇宙,总揽人物。”(葛洪《西京杂记》 2)在艺术表现手法上,主要以铺排夸张、描摩渲染的手段来叙事写物。其 赋以“体物”为主,集中笔力来描绘物类、物象、物态,并追求辞藻的博富和绚 丽。正如刘勰所说:“赋者,铺也:铺采搞文,体物写志也。”(《文心雕龙·诠 赋》)夸张的描写,细腻的描摩,层层的渲染,以及色彩绚丽的文辞,大有穷形 尽貌之势。可以说是达到“写物图貌,蔚为雕画”(同上)的境地。 3)在语言形式上,大量运用排比、对偶,形成较强的节奏感和韵律感 在字型的排列上,也注意形式美。同时句式长短相间,灵活自如。总之,其赋 对辞藻美和形式美的刻意追求,都达到了极至的地步。作品描写形象和运用辞 采的能力,的确超越了前人。但也有堆砌辞藻、好用奇词僻字之嫌,一味追求 “写物图貌”而缺少动人的意境和内在神韵。 7、西汉后期、东汉前期的大赋:扬雄、班固《两都赋》、张衡《二京赋》。 班固《两都赋》:《两都赋》分为《东都赋》和《西都赋》,实际上是一篇的上 下章。作品虚设了西都宾和东都主人,宾主相互夸耀,西都宾盛称西都“长安旧 制”,代表的是西土耆老的观点,抒发的是“怀旧之蓄念”、“思古之幽情” 东都主人则夸耀东都洛邑制度盛美,体现的班固本人的观点,意在颂美当朝的制 度,也体现了重礼乐教化、尚节俭的儒家政治理想。《两都赋》在体制和艺术上 都是模仿司马相如的《子虚赋》和《上林赋》,如宏大的结构、假设主客问答的 方式及铺排、渲染、夸张的描写手法等。《西都赋》的表现手法和艺术风格更近 司马相如,汪洋恣肆、富丽详赡,具有较强的艺术表现力:《东都赋》的手法则范作品。此外还有《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》等。由于他的创作，奠 定了新体赋在汉代文学中的稳固地位。《子虚赋》作于汉景帝时期，是为梁孝王 宾客时所作。《上林赋》在武帝即位后，被召见时所作。两篇相距十年，但实为 同一主题的上下篇。《子虚赋》假托子虚使齐向乌有先生夸说楚王田猎之盛，乌 有先生进行辩驳，批评子虚“不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言侈靡”。 《上林赋》写亡是公又批评二人，盛夸天子上林游猎之盛况及天子反省奢靡，最 终落实到政治与道德的讽喻上。体现了汉大赋“润色鸿业”（班固《两都赋序》）、 “劝百讽一”（《汉书·司马相如传赞》）的内容特点。 1）司马相如的赋在艺术构思上，采用了虚构的手法。《子虚赋》、《上林 赋》不仅“子虚”、“乌有”、“亡是”的人物是虚构，而且一些事物描写中的 夸张本身也包含了虚构的成分。整个文章都是在虚构中完成的。文章结构完全采 用了虚构的主客问答形式，通过主客互相夸耀诘难展开描写，力求展现巨大的时 空。整个赋作显得气象阔大，结构宏伟，想象丰富。这种宏阔的气象与结构，正 是汉帝国的盛世气象在文人心理结构上的反映，正如作者所云：“赋家之心，苞 括宇宙，总揽人物。”（葛洪《西京杂记》） 2）在艺术表现手法上，主要以铺排夸张、描摩渲染的手段来叙事写物。其 赋以“体物”为主，集中笔力来描绘物类、物象、物态，并追求辞藻的博富和绚 丽。正如刘勰所说：“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”（《文心雕龙·诠 赋》）夸张的描写，细腻的描摩，层层的渲染，以及色彩绚丽的文辞，大有穷形 尽貌之势。可以说是达到“写物图貌，蔚为雕画”（同上）的境地。 3）在语言形式上，大量运用排比、对偶，形成较强的节奏感和韵律感。 在字型的排列上，也注意形式美。同时句式长短相间，灵活自如。总之，其赋 对辞藻美和形式美的刻意追求，都达到了极至的地步。作品描写形象和运用辞 采的能力，的确超越了前人。但也有堆砌辞藻、好用奇词僻字之嫌，一味追求 “写物图貌”而缺少动人的意境和内在神韵。 7、西汉后期、东汉前期的大赋：扬雄、班固《两都赋》、张衡《二京赋》。 班固《两都赋》：《两都赋》分为《东都赋》和《西都赋》，实际上是一篇的上 下章。作品虚设了西都宾和东都主人，宾主相互夸耀，西都宾盛称西都“长安旧 制”，代表的是西土耆老的观点，抒发的是“怀旧之蓄念”、“思古之幽情”； 东都主人则夸耀东都洛邑制度盛美，体现的班固本人的观点，意在颂美当朝的制 度，也体现了重礼乐教化、尚节俭的儒家政治理想。《两都赋》在体制和艺术上 都是模仿司马相如的《子虚赋》和《上林赋》，如宏大的结构、假设主客问答的 方式及铺排、渲染、夸张的描写手法等。《西都赋》的表现手法和艺术风格更近 司马相如，汪洋恣肆、富丽详赡，具有较强的艺术表现力；《东都赋》的手法则