5最后一句要是改为“每一个心里想着口里说着“如在画图中’。”效果会怎样?哪种 3、苏州园林假山 勺共同特征是[讲究自然之趣,从各个角度看都是一 山特点的一句是[假山的堆叠,可以说是一项艺术 效果不好。第一种说法好。第一种说法是双重否定句,语气强烈,强调了苏州园林设计的成功 5、池沼的相同点是[高低届曲任其自然],不同点是[高低届曲任其自 确实能够做到使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画。后一种是肯定句,语气不如前 为全园中心,有的成河道,就安排桥梁。 6.文段中四个“讲究”的顺序能否调换,为什么? 6、这段文字说明的中心是(苏州园林假山和池沼的配合着意于图画美)。 不能。因为这四“讲究”是总写,后面的3、4、5、6四个自然段就是按这四句话的顺序来安排 7、“生平多阅历,胸中有邱壑”与“忘却苏州城市,只觉得身在山间”相呼应,说明假 的,在内容是前后一一对应。1 山的堆叠的艺术美 7.文段中有一个词贯穿全篇,成为介绍苏州园林的线索,这个词是[图画]。 8、 话中的“艺术”与“技术”的词序能否对调?为什么? 8.“可是苏州各个园林在不同之中有个共同点,似乎设计者和匠师们一致追求的是: 不能。因为一对调,就变成了强调技术而把建设艺术放到了次要的地位,这与本段说明苏州园 务必使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画。”带点的词是否可以 林艺术的中心不一致,(区别:艺术是一种精神的创造,是体现个性的审美活动:而技术则是在 删去,为什么? 长期重复劳动过程中获得的经验、知识或技巧,二者有层次高下之别)] [不能删去。“似乎”在这里表推测,因为这些园林都是古代修建的,设计者和匠师们都已故 9、为什么说“假山的堆叠,可以说是一项艺术”?用简明的话来回答 去。作者没法直接听他们说,只能是推测。用“似乎”,更令人信服,表意更准确,更严密。“务 [因为假山的堆叠,体现了设计者独创性的劳动,给人以审美愉悦。] 必”表明设计者们坚定的追求。在这里“务必”对游览者的观察点起到了强调、突出的作用。作 10.这段文字的说明顺序是(总分 者在说明苏州园林总的特点时,连用两个看似矛盾的词语,通过联系语境仔细体味,我们发现这 11.游览者“忘却苏州城市,只觉得身在山间”的原因是什么?(用原文回答) 不仅不矛盾,而且使表意更为准确。] 全在乎设计者和匠师们生平多阅历,胸中有丘壑。 (二) 12.“池沼作为全园的中心,其他景物配合着布置。”是怎样配合布置的? 苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠,可以说是一项艺术而不仅是技术。 ①成河道模样的水面与桥粱配合:②池沼河道的石岸与石头、花草配合:③池沼养的 鱼与花、睡莲配合。 或者是重峦叠嶂,或者是几座小山配合着竹子花木,全在乎设计者和匠师们生平多 13.作者将苏州园林的池沼设计分为两类,一类是:成河道模样,另一类是:宽敞 两类的共同点是:高低届曲任其自然,不整齐划 阅历,胸中有丘壑,才能使游览者攀登的时候忘却苏州堿市,只觉得身在山间。至 14.句中“鱼戏莲叶间”加引号的作用是(表示引用) 5.这段文字运用的说明方法是(分类别) 于池沼,大多引用活水。有些园林池沼宽畅,就把池沼作为全园的中心,其他景物 6.《苏州园林》一文中说苏州园林有很多特点,其中最主要的是:游览者无论在哪 一个点上,眼前总是一幅完美的图画。 (甲)我国的建筑,从古代的宫殿到近代的一般住房,绝大部分是对称的,左边怎 就一座一个样,决不雷同。池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸,总是高低屈曲任 么样,右边也怎么样。苏州园林可决不讲究对称,好像故意避免似的。东边有了一个亭 其自然。还在那儿布置几块玲珑的石头,或者种些花草:这也是为了取得从各个角 子或者一道回廊,西边决不会来一个同样的亭子或一道同样的回廊。这是为什么?我想 度看都成一幅画的效果。池沼里养着金鱼或各色鲤鱼,妟秋季节荷花或睡莲开放。 用图画来比方,对称的建筑是图案画,不是美术画,而园林是美术画,美术画要求自然 游览者看“鱼戏莲叶间”,又是入画的一景 这段文字说明的对象是[苏州园林里的假山和池沼],其中又以[池沼为主 之趣,是不讲究对称的。 2、首句的“假山和池沼”能否换成“池沼和假山”?为什么? (乙)游览苏州园林必然会注意 和廊子。有墙壁隔着,有廊子界着,层次多了,景致就见 [不能,这句是中心句,后文是按照先假山后池沼的顺序介绍的。] 得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案,廊子大多是两边无所依伤的,实际是隔而不隔,界 而未界,因而更增加了景致的深度。有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子,层次就更多了5.最后一句要是改为“每一个心里想着口里说着‘如在画图中’。”效果会怎样？哪种 说法好？ [效果不好。第一种说法好。第一种说法是双重否定句，语气强烈，强调了苏州园林设计的成功， 确实能够做到使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。后一种是肯定句，语气不如前 一种双重否定句强。] 6．文段中四个“讲究”的顺序能否调换，为什么？ [不能。因为这四“讲究”是总写，后面的 3、4、5、6 四个自然段就是按这四句话的顺序来安排 的，在内容是前后一一对应。] 7．文段中有一个词贯穿全篇，成为介绍苏州园林的线索，这个词是[ 图画] 。 8. “可是苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求的是： 务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。”带点的词是否可以 删去，为什么？ [ 不能删去。“似乎”在这里表推测，因为这些园林都是古代修建的，设计者和匠师们都已故 去。作者没法直接听他们说，只能是推测。用“似乎”，更令人信服，表意更准确，更严密。“务 必”表明设计者们坚定的追求。在这里“务必”对游览者的观察点起到了强调、突出的作用。作 者在说明苏州园林总的特点时，连用两个看似矛盾的词语，通过联系语境仔细体味，我们发现这 不仅不矛盾，而且使表意更为准确。] （二） 苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠，可以说是一项艺术而不仅是技术。 或者是重峦叠嶂，或者是几座小山配合着竹子花木，全在乎设计者和匠师们生平多 阅历，胸中有丘壑，才能使游览者攀登的时候忘却苏州城市，只觉得身在山间。至 于池沼，大多引用活水。有些园林池沼宽畅，就把池沼作为全园的中心，其他景物 配合着布置。水面假如成河道模样，往往安排桥梁。假如安排两座以上的桥梁，那 就一座一个样，决不雷同。池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈曲任 其自然。还在那儿布置几块玲珑的石头，或者种些花草：这也是为了取得从各个角 度看都成一幅画的效果。池沼里养着金鱼或各色鲤鱼，夏秋季节荷花或睡莲开放。 游览者看“鱼戏莲叶间”，又是入画的一景。 1、这段文字说明的对象是[苏州园林里的假山和池沼]，其中又以[池沼]为主。 2、首句的“假山和池沼”能否换成“池沼和假山”？为什么？ [不能，这句是中心句，后文是按照先假山后池沼的顺序介绍的。] 3、苏州园林假山和池沼的共同特征是[讲究自然之趣，从各个角度看都是一幅画。] 4、文中概括苏州园林假山特点的一句是[假山的堆叠，可以说是一项艺术而不仅是技术。] 5、池沼的相同点是[高低屈曲任其自然] ，不同点是[高低屈曲任其自然； 有的宽畅，就作 为全园中心，有的成河道，就安排桥梁。] 。 6、这段文字说明的中心是（苏州园林假山和池沼的配合着意于图画美）。 7、“生平多阅历，胸中有邱壑”与“忘却苏州城市，只觉得身在山间”相呼应，说明假 山的堆叠的艺术美。 8、第二句话中的“艺术”与“技术”的词序能否对调？为什么？ [不能。因为一对调，就变成了强调技术而把建设艺术放到了次要的地位，这与本段说明苏州园 林艺术的中心不一致。（区别：艺术是一种精神的创造，是体现个性的审美活动；而技术则是在 长期重复劳动过程中获得的经验、知识或技巧，二者有层次高下之别）] 9、为什么说“假山的堆叠，可以说是一项艺术”？用简明的话来回答。 [因为假山的堆叠，体现了设计者独创性的劳动，给人以审美愉悦。] 10.这段文字的说明顺序是（总分 ） 11．游览者“忘却苏州城市，只觉得身在山间”的原因是什么？（用原文回答） [全在乎设计者和匠师们生平多阅历，胸中有丘壑。] 12．“池沼作为全园的中心，其他景物配合着布置。”是怎样配合布置的？ ①成河道模样的水面与桥梁配合；②池沼河道的石岸与石头、花草配合； ③池沼养的 鱼与荷花、睡莲配合。 13．作者将苏州园林的池沼设计分为两类，一类是：成河道模样，另一类是：宽敞 。 两类的共同点是：高低屈曲任其自然，不整齐划一。 14．句中“鱼戏莲叶间”加引号的作用是（表示引用 ） 15．这段文字运用的说明方法是（ 分类别） 16．《苏州园林》一文中说苏州园林有很多特点，其中最主要的是：游览者无论在哪 一个点上，眼前总是一幅完美的图画。 （三） （甲）我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房，绝大部分是对称的，左边怎 么样，右边也怎么样。苏州园林可决不讲究对称，好像故意避免似的。东边有了一个亭 子或者一道回廊，西边决不会来一个同样的亭子或一道同样的回廊。这是为什么？我想， 用图画来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画，而园林是美术画，美术画要求自然 之趣，是不讲究对称的。 （乙）游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景致就见 得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依傍的，实际是隔而不隔，界 而未界，因而更增加了景致的深度。有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子，层次就更多了