不仅造型自然、结构稳固,而且还可防蛇蝎、致云烟。艮岳既是“括天下 之美藏古今之胜”的大假山又是工匠智慧之山。假山工艺一方面汲取了 传统山水画之画理又将石作、木作、泥瓦作结为一体,至宋代已明显地形 成一门专门的技艺。从流传至今的作品来看既顺应自然之理又包含提练、 夸张等艺术加工形成具有鲜明的民族风格和独特艺术魅力的造园景观。 3)理水成就 明清之造园就更加成熟了。以北京颐和园为例。结合城市水系和蓄 水的功能将原有与万寿山不相称的小水面扩展为山水相映的昆明湖。试 从东堤观察昆明湖的水位高出园外地面由于驳岸选材合宜、结构恰当 施工水平高,很少有渗漏现象。其后溪河的开辟不仅从园林景观上实现了 “山因水活”的效果同时也成为贯穿万寿山北的排放水体。后溪河岸线 不仅具有幽远和迷远的变化,直曲并用、收放兼施而且密切结合了山形 地势和山地排水。尤以桃花沟和“寅辉·担爽”城关西面的山沟处理最为 突出。喇叭口的水型并非单纯追求收放之变化实为泄山洪的冲积扇形。 至后溪河东尽端,又分水为二。北水进入霁清轩作石坡滑飞流处理。南水 则充分运用与谐趣园之间的高差凿石为峡,引水为涧并暗藏其源形成松竹 掩映、涧石嶙峋的“玉琴峡”,综合地处理了水工与造景的矛盾统一关系 达到了"虽由人作宛自天开"的境界。我国江南的私家宅园在掇山、理水 置石、不仅造型自然、结构稳固,而且还可防蛇蝎、致云烟。艮岳既是“括天下 之美,藏古今之胜”的大假山,又是工匠智慧之山。假山工艺一方面汲取了 传统山水画之画理,又将石作、木作、泥瓦作结为一体,至宋代已明显地形 成一门专门的技艺。从流传至今的作品来看,既顺应自然之理,又包含提练、 夸张等艺术加工,形成具有鲜明的民族风格和独特艺术魅力的造园景观。 （3）理水成就 明清之造园就更加成熟了。以北京颐和园为例。结合城市水系和蓄 水的功能,将原有与万寿山不相称的小水面扩展为山水相映的昆明湖。试 从东堤观察,昆明湖的水位高出园外地面由于驳岸选材合宜、结构恰当、 施工水平高,很少有渗漏现象。其后溪河的开辟不仅从园林景观上实现了 “山因水活”的效果,同时也成为贯穿万寿山北的排放水体。后溪河岸线 不仅具有幽远和迷远的变化,直曲并用、收放兼施,而且密切结合了山形、 地势和山地排水。尤以桃花沟和“寅辉·担爽”城关西面的山沟处理最为 突出。喇叭口的水型并非单纯追求收放之变化,实为泄山洪的冲积扇形。 至后溪河东尽端,又分水为二。北水进入霁清轩作石坡滑飞流处理。南水 则充分运用与谐趣园之间的高差,凿石为峡,引水为涧并暗藏其源形成松竹 掩映、涧石嶙峋的“玉琴峡”,综合地处理了水工与造景的矛盾统一关系, 达到了"虽由人作,宛自天开"的境界。我国江南的私家宅园在掇山、理水、 置石