整个书法的时代风貌。《宣和书谱》说贺知章“草隶佳处,机会与造化争衡,非人工可到。”一切都 是浪漫的,创造的,天才的,一切再现都化为表现,一切模拟都变为抒情,一切自然、世事的物质 的存在都变而为动荡情感的发展行程。(摘编自李泽厚《盛唐之音》) 【注】大令:王献之,是王羲之的儿子。因曾做过州主薄、秘书郎、长史,累迁建武将军、吴 兴太守,征拜中书令,所以时人称其为“大令 1.下列关于唐代书法的表述不正确的一项是(3分) A.在皇室宫廷的大力提倡下,初唐书法的风度体貌焕然新,呈现岀欣欣向荣的姿态 B.初唐书法家追求书法的造型美,涌现岀冯承素、虞世南、褚遂良、陆柬之和多种兰亭摹本等 代表作品。 C.冯、虞、禇、陆的书法作品,具有轻盈华美、婀娜多姿、娟婵春媚、云雾轻笼、高谢风尘、 精神洒落的特点。 D.孙过庭把书法当作抒情达性的手段理论的提岀,是盛唐书法中浪漫主义高峰即将到来的征 兆。 2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是(3分) A.虽然王羲之的真实面目和兰亭之真伪仍可作进一步探究,但从兰亭在初唐受到热烈迫捧看 似有更多的理由把兰亭作为初唐没学风貌的造型代表。 B.孙过庭的《书谱》以历史变化的观点强调了书法作为表情艺术的特征,同时他也肯定了初唐 的某些书法传统。 C.孙过庭在理论上将书法提到了与诗歌并行、与自然同美的高度,即所谓“情动形言,取会风 骚之意;阳舒阴惨,本乎天地之心"。 D.“草圣”张旭与“诗仙”李白齐名,与他们的作品中同样痛快淋漓地倾注了悲欢感情,无所 拘束却又合乎规矩有关2 整个书法的时代风貌。《宣和书谱》说贺知章“草隶佳处，机会与造化争衡，非人工可到。”一切都 是浪漫的，创造的，天才的，一切再现都化为表现，一切模拟都变为抒情，一切自然、世事的物质 的存在都变而为动荡情感的发展行程。（摘编自李泽厚《盛唐之音》） 【注】大令：王献之，是王羲之的儿子。因曾做过州主薄、秘书郎、长史，累迁建武将军、吴 兴太守，征拜中书令，所以时人称其为“大令”。 1．下列关于唐代书法的表述不正确的一项是（3 分） A．在皇室宫廷的大力提倡下，初唐书法的风度体貌焕然一新，呈现出欣欣向荣的姿态。 B．初唐书法家追求书法的造型美，涌现出冯承素、虞世南、褚遂良、陆柬之和多种兰亭摹本等 代表作品。 C．冯、虞、褚、陆的书法作品，具有轻盈华美、婀娜多姿、娟婵春媚、云雾轻笼、高谢风尘、 精神洒落的特点。 D．孙过庭把书法当作抒情达性的手段理论的提出，是盛唐书法中浪漫主义高峰即将到来的征 兆。 2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（3 分） A．虽然王羲之的真实面目和兰亭之真伪仍可作进一步探究，但从兰亭在初唐受到热烈追捧看， 似有更多的理由把兰亭作为初唐没学风貌的造型代表。 B．孙过庭的《书谱》以历史变化的观点强调了书法作为表情艺术的特征，同时他也肯定了初唐 的某些书法传统。 C．孙过庭在理论上将书法提到了与诗歌并行、与自然同美的高度，即所谓“情动形言，取会风 骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心”。 D．“草圣”张旭与“诗仙”李白齐名，与他们的作品中同样痛快淋漓地倾注了悲欢感情，无所 拘束却又合乎规矩有关