图2-5的这张著名的“红蓝椅”是 现代主义设计的典型作品。这把椅子虽然 坐着并不舒服,但它表现了新的生产方式 带来的设计的全新变化,这种极简洁的几 何形便于成批量加工,完全裸露的结构方 式既便于组装,又便于修理,同时形成 种“机械美”,色彩为最基本的颜色 原色,也是简洁的极至。这一设计已远 远超出一把椅子的价值,是工业化时代新 设计的宣言,对后来一段时期的设计产生 了极大的影响。 在这里,我们发现,产品的设计形式也 同样肩负起传递观念的使命。 60年代,塑料作为一种新兴材料被广 泛应用。图2-6的这把椅子是用塑料一次 成型的,与“红蓝椅”无论在形态和结构 上都有极显著的差别。加之使用场合(餐 饮店、食堂等公共场所)的制约,使其具 有结构简单(只有必要的部分一靠背, (荷兰)李特维尔德 坐的平面和四腿)、体轻的特点,而不用 时便于累加叠放。 图2-5红蓝椅图2—5的这张著名的“红蓝椅”是 现代主义设计的典型作品。这把椅子虽然 坐着并不舒服，但它表现了新的生产方式 带来的设计的全新变化，这种极简洁的几 何形便于成批量加工，完全裸露的结构方 式既便于组装，又便于修理，同时形成一 种“机械美”，色彩为最基本的颜色—— 三原色，也是简洁的极至。这一设计已远 远超出一把椅子的价值，是工业化时代新 设计的宣言，对后来一段时期的设计产生 了极大的影响。 在这里，我们发现，产品的设计形式也 同样肩负起传递观念的使命。 60年代，塑料作为一种新兴材料被广 泛应用。图2—6的这把椅子是用塑料一次 成型的，与“红蓝椅”无论在形态和结构 上都有极显著的差别。加之使用场合(餐 饮店、食堂等公共场所)的 制约，使其具 有结构简单(只有必要的部分——靠背， 坐的平面和四腿)、体轻的特点，而不用 时便于累加叠放。 图2-5 红蓝椅 （荷兰）李特维尔德