一、元代杂剧、南戏的演出和体制 二、元代两个戏剧圈 三、散曲的特性 第一章话本小说与说唱文学 、何为说话 二、说话“四家” 三、传世宋元话本的分类 四、何为诸宫调 第二章关汉卿 《单刀会》《西蜀梦》的主旨 二、窦娥的悲剧命运与典型意义 、关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术 第三章王实甫的《西厢记》 、《西厢记》题旨的改造 、《西厢记》相互制约的两组矛盾 三、《西厢记》矛盾的转移 四、《西厢记》人物形象:崔莺莺、张生、红娘 第四章白朴和马致远 、元剧“四大家” 二、梧桐夜雨的意蕴 三、《汉宫秋》的主旨:对历史与现实的深刻体悟,乱世中个体无法主宰命运 第五章北方戏剧圈的杂剧创作 、纪君祥及其《赵氏孤儿》 二、康进之与《李逵负荆》 第六章南方戏剧圈的杂剧创作 、元杂剧衰落的原因 二、郑光祖的《倩女离魂》 第七章南戏的兴起与《琵琶记》 、高明《琵琶记》的悲剧意蕴和艺术成就 、“四大南戏”的基本情况 第八章元代散曲 散曲的概念、体制 二、散曲的文体风格及审美取向 三、元代前期与后期的散曲创作概况 第九章元代诗文 元诗“四大家” 铁崖体”8 一、元代杂剧、南戏的演出和体制 二、元代两个戏剧圈 三、散曲的特性 第一章 话本小说与说唱文学 一、何为说话 二、说话“四家” 三、传世宋元话本的分类 四、何为诸宫调 第二章 关汉卿 一、《单刀会》《西蜀梦》的主旨 二、窦娥的悲剧命运与典型意义 三、关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术 第三章 王实甫的《西厢记》 一、《西厢记》题旨的改造 二、《西厢记》相互制约的两组矛盾 三、《西厢记》矛盾的转移 四、《西厢记》人物形象：崔莺莺、张生、红娘 第四章 白朴和马致远 一、元剧“四大家” 二、梧桐夜雨的意蕴 三、《汉宫秋》的主旨：对历史与现实的深刻体悟，乱世中个体无法主宰命运 第五章 北方戏剧圈的杂剧创作 一、纪君祥及其《赵氏孤儿》 二、康进之与《李逵负荆》 第六章 南方戏剧圈的杂剧创作 一、元杂剧衰落的原因 二、郑光祖的《倩女离魂》 第七章 南戏的兴起与《琵琶记》 一、高明《琵琶记》的悲剧意蕴和艺术成就 二、“四大南戏”的基本情况 第八章 元代散曲 一、散曲的概念、体制 二、散曲的文体风格及审美取向 三、元代前期与后期的散曲创作概况 第九章 元代诗文 一、元诗“四大家” 二、“铁崖体