第一章油画的品质及审美价值 油画的品性美 油画这一艺术形式之所以能以它的魅力长时期地吸引着人们,与它本身的材质固有因素 有着密切的关系。在油画诞生时,它那透明、润泽的优点就为实验者所青睐。从美术史中可 以看到在油画之前,画家多以湿壁画、丹配拉、蛋胶画等作为绘画的形式。同于材料与制作 方面的局限,这些画种都无法体现出油画那种特殊的色层美感和肌理美感。丹配拉技法中用 碎小笔触来表现层次的方法就能说明这一点,因为它的衔接和塑造受到胶彩的快干性的局限 而不易实施:其他如湿壁画的技法就更艰难了,都不可能像油画那样,在润滑的调色油辅助 下,颜料于用笔中能自由、轻快地表现出想要表现的细腻过渡和层次,特别是在多次重叠及 罩染中能产生出明暗层次和色彩的细微冷暖变化,甚至还包括色彩的纯度变化 当然油画的美感与它所再现的客观对象是密切相关的,它是在油画的实践者长期的再现 和表现自然中逐渐积累和总结出的关于美的理想原则,具有独特的审美价值。文艺复兴时期 是油画走向成熟的关键时期,人们从中世纪对神的膜拜中解脱出来,开始尊重自然、尊重科 学、尊重人的感性认识,尽管当时的题材仍是以宗教为主,但可以看出艺术家们在理性美的 规范中开始逐渐注重人类的生命价值及活动,自然中一切富有生机的东西开始在他们的画中 出现,研究绘画中的透视、空间、体积这些既具有科学实证价值又具有对人和自然的好奇心 的课题成为当时的时尚,在这些自然科学的印证中人们找到了自我的价值。因此,可以这样 说,那是一个人类开始自我拯救、自我发掘的时代。在传统的理念美之基础上,再现自然生 机成为当时绘画艺术的普遍主题。而油画无论从材质的优越性或是表现上的方便程度都能满 足于再现自然的需求。自然中的一切形象、色彩及其相互间的关系和细微的层次皆能在油画 中得以呈现,油画将绘画在再现自然的准确性和生动性上开掘出了新的天地。不仅如此,油 画固有的色层美感与肌理美感更将油画的表现力拓展于人们内心的审美情感之中 l、油画的色层美 层次感作为人们主体意识中的一种理性需求在近代绘画的早期便萌发于艺术家的心中,第一章 油画的品质及审美价值 一 油画的品性美 油画这一艺术形式之所以能以它的魅力长时期地吸引着人们，与它本身的材质固有因素 有着密切的关系。在油画诞生时，它那透明、润泽的优点就为实验者所青睐。从美术史中可 以看到在油画之前，画家多以湿壁画、丹配拉、蛋胶画等作为绘画的形式。同于材料与制作 方面的局限，这些画种都无法体现出油画那种特殊的色层美感和肌理美感。丹配拉技法中用 碎小笔触来表现层次的方法就能说明这一点，因为它的衔接和塑造受到胶彩的快干性的局限 而不易实施；其他如湿壁画的技法就更艰难了，都不可能像油画那样，在润滑的调色油辅助 下，颜料于用笔中能自由、轻快地表现出想要表现的细腻过渡和层次，特别是在多次重叠及 罩染中能产生出明暗层次和色彩的细微冷暖变化，甚至还包括色彩的纯度变化。 当然油画的美感与它所再现的客观对象是密切相关的，它是在油画的实践者长期的再现 和表现自然中逐渐积累和总结出的关于美的理想原则，具有独特的审美价值。文艺复兴时期 是油画走向成熟的关键时期，人们从中世纪对神的膜拜中解脱出来，开始尊重自然、尊重科 学、尊重人的感性认识，尽管当时的题材仍是以宗教为主，但可以看出艺术家们在理性美的 规范中开始逐渐注重人类的生命价值及活动，自然中一切富有生机的东西开始在他们的画中 出现，研究绘画中的透视、空间、体积这些既具有科学实证价值又具有对人和自然的好奇心 的课题成为当时的时尚，在这些自然科学的印证中人们找到了自我的价值。因此，可以这样 说，那是一个人类开始自我拯救、自我发掘的时代。在传统的理念美之基础上，再现自然生 机成为当时绘画艺术的普遍主题。而油画无论从材质的优越性或是表现上的方便程度都能满 足于再现自然的需求。自然中的一切形象、色彩及其相互间的关系和细微的层次皆能在油画 中得以呈现，油画将绘画在再现自然的准确性和生动性上开掘出了新的天地。不仅如此，油 画固有的色层美感与肌理美感更将油画的表现力拓展于人们内心的审美情感之中。 1、油画的色层美 层次感作为人们主体意识中的一种理性需求在近代绘画的早期便萌发于艺术家的心中