象,如《小花》、电影《红楼梦》等;还有的是把一部作品与 同一作家的其他作品合并连缀成一部电影作品,如《罗生门》、 《红高粱》等。 (二)、写意式改编,也可称作是表现式的,它不求在细部 定符合原著,甚至不一定表现原著的原貌,只将原著视为 素材进行延伸意义的改编,改编后虽然在某些方面与原著有 定的联系,但重要的还是改编者意念的呈现,显示出改编 者鲜明的主体意识与审美个性。这种改编方法有的类似于鲁 迅的历史小说,只把原著作为一个“由头”重新创作,以另 一种方式转化原著的审美内核,如电影《黄土地》、《一个和 八个》等;有的是原著中展现的历史和空间环境不符合导演 的创作意图,编导者重新创造了一种新的时空环境来放置原 作中的人物与情节,如张艺谋的系列影片《菊豆》、《大红灯 笼高高挂》、《活着》等;还有的是把别的国家的文学作品拿 来,融进本民族的历史和风俗,或用本民族的审美方式重新 编排,如黑泽明的系列影片《珠网宫堡》、《乱》等。象，如《小花》、电影《红楼梦》等；还有的是把一部作品与 同一作家的其他作品合并连缀成一部电影作品，如《罗生门》、 《红高粱》等。 （二）、写意式改编，也可称作是表现式的，它不求在细部 一定符合原著，甚至不一定表现原著的原貌，只将原著视为 素材进行延伸意义的改编，改编后虽然在某些方面与原著有 一定的联系，但重要的还是改编者意念的呈现，显示出改编 者鲜明的主体意识与审美个性。这种改编方法有的类似于鲁 迅的历史小说，只把原著作为一个“由头”重新创作，以另 一种方式转化原著的审美内核，如电影《黄土地》、《一个和 八个》等；有的是原著中展现的历史和空间环境不符合导演 的创作意图，编导者重新创造了一种新的时空环境来放置原 作中的人物与情节，如张艺谋的系列影片《菊豆》、《大红灯 笼高高挂》、《活着》等；还有的是把别的国家的文学作品拿 来，融进本民族的历史和风俗，或用本民族的审美方式重新 编排，如黑泽明的系列影片《珠网宫堡》、《乱》等