图2—5的这张著名的“红蓝椅”是 现代主义设计的典型作品。这把椅子虽然 坐着并不舒服,但它表现了新的生产方式 带来的设计的全新变化,这种极简洁的几 何形便于成批量加工,完全裸露的结构方 式既便于组装,又便于修理,同时形成 种“机械美”,色彩为最基本的颜色 三原色,也是简洁的极至。这一设计已远 远超出一把椅子的价值,是工业化时代新 设计的宣言,对后来一段时期的设计产生 了极大的影响。 在这里,我们发现,产品的设计形式也 同样肩负起传递观念的使命 60年代,塑料作为一种新兴材料被广 泛应用。图2—6的这把椅子是用塑料一次 成型的,与“红蓝椅”无论在形态和结构 上都有极显著的差别。加之使用场合(餐 饮店、食堂等公共场所)的制约,使其具 有结构简单(只有必要的部分靠背, (荷兰)李特维尔德 坐的平面和四腿)、体轻的特点,而不用 时便于累加叠放。 图25红蓝椅图2—5的这张著名的“红蓝椅”是 现代主义设计的典型作品。这把椅子虽然 坐着并不舒服，但它表现了新的生产方式 带来的设计的全新变化，这种极简洁的几 何形便于成批量加工，完全裸露的结构方 式既便于组装，又便于修理，同时形成一 种“机械美”，色彩为最基本的颜色—— 三原色，也是简洁的极至。这一设计已远 远超出一把椅子的价值，是工业化时代新 设计的宣言，对后来一段时期的设计产生 了极大的影响。 在这里，我们发现，产品的设计形式也 同样肩负起传递观念的使命。 60年代，塑料作为一种新兴材料被广 泛应用。图2—6的这把椅子是用塑料一次 成型的，与“红蓝椅”无论在形态和结构 上都有极显著的差别。加之使用场合(餐 饮店、食堂等公共场所)的 制约，使其具 有结构简单(只有必要的部分——靠背， 坐的平面和四腿)、体轻的特点，而不用 时便于累加叠放。 图2-5 红蓝椅 （荷兰）李特维尔德