雌笑困缘 菊花千，俱为神来之笔。全书似此等处甚多，未遑列举，阅者能细 心体会，自有隽味。恨水先生素有电影癖，我想他这种作法，也许 有几分电彩化。 著作的方法 有了描写的艺术，还须有著作的方法。所谓著作的方法，就 是全书的结构和布局，须于未动笔之前，先定出一种整个的办法 来。何者须剪裁，何者须呼应，何者须渲染，乃至于何者须顺写， 何者须倒叙，何者写反面，何者写正面，都有了确定不移的计割， 然后可以挥写自如。《啼笑因缘》全书二十二回，一气呵成，没有 一处松懈，没有一处散乱·更设有一处自相矛盾，这就是在“结 构”和“布局”方面，很费了一番心力的。也可以说是“著作的方 法”，特别来得精抄。此外还有两种特殊的优点，也不可不说。 甲、暗示。金书常用暗示，使细心人读之，不待终篇，而对干 书中人物的将来，已可有相当的感觉，相当的领会。如风喜之贪 慕虚荣，在第五回上学以后，要樊家树购买眼镜和自来水笔，已 有了暗示。如家树和秀姑之不能结合，在第十九回看戏，批评十 三妹一段，已有了暗示。而第二十二回樊、何结合，也仍不明说， 只用桌上一对红烛，作为暗示。这明是洞房花烛，却依然含意未 露，留待读者之体会。 乙、虚写。小说中的情节，若笔笔明写，便觉太麻烦，太呆苯。 艺术家论作画，说必须“画中有画”，将一部分的佳景，隐藏在里 面，方有意味。讲到作小说，却须“书外有书”。有许多妙文，都用 4