声屏世界NEWS WORLD 但是后来弟弟慢馒知道了柴静他们要 A 也就是一种“客观感受”，但这种 是有目的的 不能无节制地转化为纯粹的 感操控，其底线使是由人类共同 是作为的 ,他 验编织起来的、观众善泛化的价值判断和 理认知 这种兼俱 理性”因素的“感性 知 正是女性记应发扬光 电让我 明之件在说孩外的的 样做是 有出于某种掩藏着 羽君教授关 的事件中其行为司 的的时 用 挖 流会十分有利于与被采访者建立亲密而 友好的关系，获得对方的信任，使得她 所积 信息在 出直实的情形成相法 电 某体之所以成为最被广 “感性”空间 成性 感度，对 个最 一直被认为是“女性气质 中最核心的特质。但是，当“感性”存在 定意义 《衙闻调查》、《面对面》这样“理性”化 方面 电 的节目中时它的伸据空 间到底有多大 和 这成为女性者 探寻的问 不谋而合。生 如毕静在访中的情 会引起争议 理研究表明 一此观占训为.这择的场 线 事的要 背了新问记者“客观 “中立”的即 最终达 多 要求。《新闻调查》这样 个理性 的面 为特征的节目， 次出现了 情”的女记者金不 生的其仙 的良 象 孩子拭去泪水，这样的“感性”空间是 的特点 闻能够允许的吗 卫规 的确，调查的理想培界是帮 理只是针对 在对于一个事件的总体把上所 度，而不能片面地 能有 着样明的符号烙印 者个人情感因素的参与。 相反，在当 《面对 克》中有 了悄然转 松，舒用 的新间，尤其是电视 。在来 锋火花 渐成为 新中“人文性 的 时，细 要体现 行目的结 对面) 话说好 的细 有层次 了主持人的 采访 新 达 弟 能 那样的 ,而在这种“人 的良好把控 不可能不融人 的因素 力是分不 专业主义中的“客 容，相反，我们应该在 间且 事情的真正 广播电影电视管理干剖 的前提 因。原 下给予“客观性”新的定位：即从 一开始柴静说有些冷，所以弟弟 学院 就很认真地不断斯绣柴 往火塘里加柴火 责编：周 2012年第2期37 1994-2012 China Academic lournal Electronic Publishing House.All rights reserved.http://www.cnki.net NEWS WORLD 2012年第 2 期 声 屏 世 界 流会十分有利于与被采访者建立亲密而 友好的关系，获得对方的信任，使得她们 说出真实的情形或想法。 三、“感性”空间 “感性”一直被认为是“女性气质” 中最核心的特质。但是，当“感性”存在于 《新闻调查》、《面对面》这样“理性”化 的节目中时，它的伸展空间到底有多大？ 这成为女性记者一直在实践中探寻的问 题。 例如柴静在采访中的情感流露经常 会引起争议。一些观点认为，这样的场面 违背了新闻记者“客观”“中立”的职业 要求。《新闻调查》这样一个以理性、冷静 为特征的节目，第一次出现了一位 “柔 情”的女记者。她会不问一句话，只是帮 孩子拭去泪水，这样的“感性”空间是新 闻能够允许的吗？ 的确，调查的理想境界是“理智”和 “客观”，但是这种理念只是针对于记者 在对于一个事件的总体把握上所持的态 度，而不能片面地理解为报道中不能有记 者个人情感因素的参与。恰恰相反，在当 今的新闻，尤其是电视新闻中，“情感”已 经成为了越来越被重视的元素，它已经逐 渐成为了新闻中“人文性”的重要体现。 业内有一句话说得好：“新闻本身比记者 自身重要，新闻中的人比新闻本身更重 要！”所以，新闻最终极的目标应该是观 注“人”，而在这种“人文性”的追求中就 不可能不融入“情感”的因素，它与新闻 专业主义中的 “客观性” 并非水火不相 容，相反，我们应该在“人文关照”的前提 下给予“客观性”新的定位：即从心理感 知层面而言，“客观” 是一种被生活经验 和价值判断所认同的心理感受和情感体 验，也就是一种“客观感受”，但这种“客 观感受” 不能无节制地转化为纯粹的情 感操控，其底线便是由人类共同的生活经 验编织起来的、观众普泛化的价值判断和 心理认知。 这种兼俱“理性”因素的“感性”却 正是女性记者应该发扬光大的。这也让我 联想起朱羽君教授关于 “场” 信息的理 论：“一个场面的事件中其行为动态的相 互关系、形象、声音、环境、氛围、心态的连 贯所积累出的可供观众观察和体验的时 空。”可见，“场”信息在很大程度上依赖 于新闻现场记者与被采访者情感的互动。 而女性记者对于“场”信息的敏感度，对 于对方情绪的洞察，以及快速地融入与对 方交谈的中，形成沟通的“契场”方面都 更俱有优势。研究人员指出，女性理解非 语言行为的能力和准确觉察他人情绪的 能力都高于男性。 四、“细节”张力 生理研究表明：“男性言语往往采用 线形模式，将故事的要点按顺序排列出 来，最终达到故事的高潮，没有太多细节； 而女性言语规则要求故事更详细……更 倾向于将所涉及的人物以及发生的其他 事情都牵扯进来。”可见，对于“细节”的 重视是女性传播规则中非常重要的特点。 而在调查性新闻报道的现场，新闻 “细 节”也逐渐被提到重要的新闻“故事”表 现元素中。因此，女性在“细节”敏感度上 的优势在调查性报道中也便得到了充分 的体现。 《面对面 专访志愿者卢安克》中有 一个典型的例子。在来到一对兄妹家采访 时，细心的柴静发现有些孤僻的弟弟最后 有些不高兴，对他们的采访有些抵触。这 是一个很微小的细节，或许弟弟的表情和 动作都仅仅是瞬间发生的，同行的助手认 为弟弟不可能有那样的情绪，柴静却肯定 这一切的存在。第二天，在对卢安克的采 访中，柴静在卢安克的嘴里得到了肯定的 回答，而且卢安克还告诉她事情的真正原 因。原来，一开始柴静说有些冷，所以弟弟 就很认真地不断劈柴，往火塘里加柴火， 但是后来弟弟慢慢知道了柴静他们要自 己劈柴是有目的的，一方面是为了让自己 有事情好做，他们可以拍摄镜头，自己只 是作为拍摄的工具；另一方面是因为摄像 机拍摄的光线不够，加柴火是为了增加照 明度。卢安克说，孩子们很真实，一旦知道 你们这样做有另外的目的，他们就不高 兴。这方面，卢安克自己就有体会，当孩子 们觉得你这样做是有出于某种掩藏着的 目的的时候，他们就不会信任你，就会疏 远你，就不能接纳你。柴静就从这样一个 细节中，挖掘出很多本来有可能被忽略的 东西，细节的摄取在这里成为关键。 五、“具象”思维 电视媒体之所以成为最被广泛使用 的大众媒体，一个最主要的原因就是：电 视声像兼备、视听兼顾的技术特性适应并 且在一定意义上还原了人的生理特性。因 此，电视也被认为是最直接化、最形象化 和最感性化的媒体。而这些特点也与某些 女性特质不谋而合。生理研究表明，相对 于男性而言，女性的右脑更发达，想象力 更丰富，艺术创造力更强，视觉能力和空 间能力也更强，所以在分析女性记者作品 的画面语言时，会很明显地看出女性记者 对于“形象思维”的良好把控能力。她们 更倾向于把抽象的意义，或是不能再现的 情节用画面的“具象化”手法表现出来。 随着王志淡出荧屏，《面对面》 的关 注度似乎也逐渐被各卫视的访谈节目所 冲淡。不过，出镜记者出身的柴静，做访谈 少了很多花哨，多了几分思考。让《面对 面》焕发新生，有着鲜明的符号烙印。柴 静的风格开始让这档曾以“逼问”著称的 访谈节目发生了悄然转变：松弛、舒展、有 交锋火花，也有话语美感。值得一提的是 节目的结构，跟以往一谈到底的线性谈话 方式不同，《面对面》在编排上，后期剪辑 很有层次，除了主持人的对话采访外，画 外音外，适当的试听语言表达也恰如其分 地表现出被采访者的性格、心理。这与女 性记者的对于“形象思维”的良好把控能 力是分不开的。□ （作者单位：广播电影电视管理干部 学院） 责编：周蕾 37