早在九十年代初,王安忆就清楚地表达了她 小说写作的理想 不要特殊环境特殊人物 不要独特性这“四不要”其卖是有点惊世骇俗 的,因为她不要的东西正是许多作家竭力追求的 东西,是文学持续发展、花样翻新的趋动力。我 多远。现在读王安忆这些年的作品,发觉我们这 设想的方向错了。小说这一形 在漫长的岁 月里,特别是在二十世纪,本身已经走得够远了 至远得过度了,它脚下的路恐怕不单单是小路 奇径,而且说不定已经是迷途和险境。所以王安 获晕图猛转徭森得毁花的路霸疆遙滛(酊 这条狗”在多少创作者心中吠叫)愈演愈烈的歧路 上后退,返回小说艺术的大道早在九十年代初，王安忆就清楚地表达了她 小说写作的理想：一、不要特殊环境特殊人物， 二、不要材料太多，三、不要语言的风格化，四、 不要独特性。这“四不要”其实是有点惊世骇俗 的，因为她不要的东西正是许多作家竭力追求的 东西，是文学持续发展、花样翻新的趋动力。我 们设想着却设想不出抱着这一理想的王安忆会走 多远。现在读王安忆这些年的作品，发觉我们这 一设想的方向错了。小说这一形式，在漫长的岁 月里，特别是在二十世纪，本身已经走得够远了， 甚至远得过度了，它脚下的路恐怕不单单是小路、 奇径，而且说不定已经是迷途和险境。所以王安 忆不是要在已经走得够远的路上再走多远，而是 从狭窄的独特性和个人化的、创新强迫症(“创新 这条狗”在多少创作者心中吠叫)愈演愈烈的歧路 上后退，返回小说艺术的大道