少于3分钟),而剩下的200多部中也有一大 部分或多或少地包含着歌舞场面的痕迹。歌舞 成为印度民族电影的最耀眼的表征 80年代《大篷车》《哑女》 《奴里》风行中国 ●近年风光难比盛时竞争激烈过分追求利益类 型过于雷同风格单 追寻明星制预算庞大明 星片酬所占过高剧本低劣拍摄技术不求上 进 电视业的冲击 录像带价格更低廉 韩流来了 上个世纪90年代之后,韩国的电影突然频繁跳入亚 洲观众的视野,人们惊呼韩流来了。在电影市场普遍不 景气的背景下,韩国影视何以能生机勃勃,显然是一个 有趣的问题。 a.“鱼”来潮动 九九“鱼”来韩影崛起,始自于1999年。1999年2 月上映姜帝圭导演的《鱼》(原名《swi》韩一土产鱼名,中 国又译为《生死谍变》),仅在汉城高创244万名的观众票房纪少于 3 分钟），而剩下的 200 多部中也有一大 部分或多或少地包含着歌舞场面的痕迹。歌舞 成为印度民族电影的最耀眼的表征。 • 80 年代《大篷车》《哑女》 《奴里》风行中国 ⚫ 近年风光难比盛时 竞争激烈 过分追求利益 类 型过于雷同 风格单一 • 追寻明星制 预算庞大 明 星片酬所占过高 剧本低劣 拍摄技术不求上 进 • 电视业的冲击 • 录像带价格更低廉 2． 韩流来了 上个世纪 90 年代之后，韩国的电影突然频繁跳入亚 洲观众的视野，人们惊呼韩流来了。在电影市场普遍不 景气的背景下，韩国影视何以能生机勃勃，显然是一个 有趣的问题。 a.“鱼”来潮动 九九“鱼”来 韩影崛起，始自于 1999 年。1999 年 2 月上映姜帝圭导演的《鱼》（原名《swiri》韩一土产鱼名，中 国又译为《生死谍变》），仅在汉城高创 244 万名的观众票房纪