五、论述题(三选二。20′*2) 1、试分析新感觉派小说的审美特色。 2、试论沈从文《边城》的艺术独特性。 3、试综述艾青诗歌的主题与他诗歌的感情色彩 试题答案 填空题 、《文学改良刍议》2、《狂人日记》“礼教吃人” 3、《女神》4、林语堂5、《湘西》6、《漳河水》 7“写实型”“抒情型”8、北京风俗画 二、选择题 B 2 C 4 A 5 名词解释题: 1921年1月,吴宓主编的《学衡》杂志于南京创刊,主要撰稿人有梅光迪、胡光马肃等,称为学衡派。学衡派属于复古主 义思潮,但不同于封建遗老林琴南,他们都是欧美留学生,摆出一副学贯中西的架势,以 昌明国粹,融化新知"为标 榜,受到鲁迅等人的批判 2、艾芜早期的短篇小说集:该作主要叙述了作者一段独特的人生源的奇遇,既写实又抒情。 戴望舒早期诗歌“追求着音律的美,受法国魏尔伦等象征诗派的影响。《雨巷》一首,注重音乐,是其代表作 在期待的梦幻中出现、走近,旋又在”雨的衰曲”里消失。诗中ang韵的词反复出现,织就了一张音韵的网。诗人把 那份忧郁浪漫化、诗化了,获得广泛好评(为新诗音节开了个新纪元 遂赢得”雨巷诗人”的美誉 20世纪30年代,在艺术上一贯保持独立姿态的作家李颉人,继续延续着“人生派”的立场,创作了著名的连续性历史小说 《死水微谰》、《暴风雨前》和《大波》的连续性历史小说《死水微谰》、《暴风雨前》和《大波》。这些小说以四川为背景 描写出自甲午战争到辛亥革命前后二十年见广阔的社会图画,具有宏伟的框架与深广度,被人称为“大河小说 四、简答题: 1、周作人作为“五四”新文学运动的先驱者,先后在《新青年》和《每周评论》上发表了《人的文学》、《思想革命》、《平民文 学》、《新文学的要求》等论文,提出了用什么样的新文学来反对封建旧文学的具体主张。 (1)提出新文学应该是“人的文学”的主张。 (2)提出了“平民文学”的口号 (3)提出了文学革命不仅要实行“文学改革”更重要的是实行“思想改革” 总之周作人的文学主张是以人道主义作为指导思想,一方面有其历史的进步作用,一方面又有人道主义的局限性 2、茅盾的《子夜》使现代长篇小说在艺术结构上真正走向成熟:其重要特点为宏大而又严谨,既视野开阔,又主线突出。 3、夏衍剧作有着鲜明的风格。作为一个充满政治激情的剧作家,他总是选取与现实斗争密切相关的题材,表现出对国家和民族命运 的关注:他的多数剧本均不追求惊险曲折的情节和激烈热闹的场面,而是取材于平凡的生活琐事,朴素地再现生活本来面目,展 示形形色色的社会世相:他的剧作十分注意选择富有特征的场面、细节,给予细致入微的剖析和再现,以传达人物的内心活动刻 画人物性格他的语言朴素自然,含蓄深沉,令人感到平易亲切,耐人回味, 4、张爱玲《金锁记》鲜明而深刻地揭示了现代社会人与金钱的关系:这一关系特别体现为金钱对人的巨大诱惑以及人性在金钱腐蚀 下的深刻变异 五、论述题: 新感觉派小说的审美特色可以分为艺术感觉世界的病态美、直觉印象构成的“新现实”、自由开放的结构体式、华美繁缛的语言 风格四个方面。 首先,新感觉派小说家是一群与都是文明浑然交融的“都市中人“。对城市灯红酒绿的生活有深刻感受,情感态度也很复杂 其次,新感觉派作家艺术描写的中心和重点,是查由直觉的感官印象构成的“新现实”,他们不冷静客观地描摹外在生活现实而是经 由人物的内视角去传达人物对生活事件的某种直观感觉 再次,新感觉派小说家们力求在小说结构体式上创新求异,不愿意模仿别人不愿意重复自己。小说结构呈现出灵活开放的态势 第四,新感觉派小说的语言华美繁缛,修饰成分极多,除了生动的比喻,传神的通感,绚烂色彩的涂抹之外,他们还故意设计百余字 没有标点的特长句式,大量的形容词、副词层层叠加,极尽夸张渲染五、论述题（三选二。 20 ′ *2 ） 1 、试分析新感觉派小说的审美特色。 2 、试论沈从文《边城》的艺术独特性。 3 、试综述艾青诗歌的主题与他诗歌的感情色彩。 试题答案 一、填空题 1 、《文学改良刍议》 2 、《狂人日记》 “礼教吃人” 3 、《女神》 4 、林语堂5 、《湘西》 6 、《漳河水》 7 “写实型” “抒情型”8 、北京风俗画 二、选择题 1 、 B 2 、 D3 、 C 4 、 A 5 、 C 6 、 C 7 、 A8 、  A 9 、  D 10 、 B 三、名词解释题： 1 、 1921 年1 月，吴宓主编的《学衡》杂志于南京创刊，主要撰稿人有梅光迪、胡光马肃等，称为学衡派。学衡派属于复古主 义思潮，但不同于封建遗老林琴南，他们都是欧美留学生，摆出一副学贯中西的架势，以 " 昌明国粹，融化新知 " 为标 榜，受到鲁迅等人的批判。 2 、艾芜早期的短篇小说集；该作主要叙述了作者一段独特的人生源的奇遇，既写实又抒情。 3 、 . 戴望舒早期诗歌 " 追求着音律的美 " ，受法国魏尔伦等象征诗派的影响。《雨巷》一首，注重音乐，是其代表作。 以传统诗词中的丁香为意象，表现一个现代青年的迷茫、烦愁。诗中那个 " 丁香一样地结着愁怨的姑娘 " 是中心意象，她 在期待的梦幻中出现、走近，旋又在 " 雨的衰曲 " 里消失。诗中ɑ ｎｇ韵的词反复出现，织就了一张音韵的网。诗人把 那份忧郁浪漫化、诗化了，获得广泛好评 ( 为新诗音节开了个新纪元 ) ，遂赢得" 雨巷诗人 " 的美誉。 4 、 20 世纪30 年代，在艺术上一贯保持独立姿态的作家李颉人，继续延续着“人生派”的立场，创作了著名的连续性历史小说 《死水微谰》、《暴风雨前》和《大波》的连续性历史小说《死水微谰》、《暴风雨前》和《大波》。这些小说以四川为背景， 描写出自甲午战争到辛亥革命前后二十年见广阔的社会图画，具有宏伟的框架与深广度，被人称为“大河小说”。 四、简答题： 1 、周作人作为“五四”新文学运动的先驱者，先后在《新青年》和《每周评论》上发表了《人的文学》、《思想革命》、《平民文 学》、《新文学的要求》等论文，提出了用什么样的新文学来反对封建旧文学的具体主张。 （ 1 ）提出新文学应该是“人的文学”的主张。 （ 2 ）提出了“平民文学”的口号。 （ 3 ）提出了文学革命不仅要实行“文学改革”更重要的是实行“思想改革”。 总之周作人的文学主张是以人道主义作为指导思想，一方面有其历史的进步作用，一方面又有人道主义的局限性。 2 、茅盾的《子夜》使现代长篇小说在艺术结构上真正走向成熟；其重要特点为宏大而又严谨，既视野开阔，又主线突出。 3 、夏衍剧作有着鲜明的风格。作为一个充满政治激情的剧作家，他总是选取与现实斗争密切相关的题材，表现出对国家和民族命运 的关注；他的多数剧本均不追求惊险曲折的情节和激烈热闹的场面，而是取材于平凡的生活琐事，朴素地再现生活本来面目，展 示形形色色的社会世相；他的剧作十分注意选择富有特征的场面、细节，给予细致入微的剖析和再现，以传达人物的内心活动刻 画人物性格他的语言朴素自然，含蓄深沉，令人感到平易亲切，耐人回味。 4 、张爱玲《金锁记》鲜明而深刻地揭示了现代社会人与金钱的关系；这一关系特别体现为金钱对人的巨大诱惑以及人性在金钱腐蚀 下的深刻变异。 五、论述题： . 1 、新感觉派小说的审美特色可以分为艺术感觉世界的病态美、直觉印象构成的“新现实”、自由开放的结构体式、华美繁缛的语言 风格四个方面。 首先，新感觉派小说家是一群与都是文明浑然交融的“都市中人“。对城市灯红酒绿的生活有深刻感受，情感态度也很复杂。 其次，新感觉派作家艺术描写的中心和重点，是查由直觉的感官印象构成的“新现实”，他们不冷静客观地描摹外在生活现实而是经 由人物的内视角去传达人物对生活事件的某种直观感觉。 再次，新感觉派小说家们力求在小说结构体式上创新求异，不愿意模仿别人不愿意重复自己。小说结构呈现出灵活开放的态势。 第四，新感觉派小说的语言华美繁缛，修饰成分极多，除了生动的比喻，传神的通感，绚烂色彩的涂抹之外，他们还故意设计百余字 没有标点的特长句式，大量的形容词、副词层层叠加，极尽夸张渲染