说:“爸爸病了!“什么病呀?·肠子!肠子要 唉!我那铁石心肠的老丈人呀!也有 此时在上海美专任教的黄宾虹参加了展出工作,并发表了评介文章《美展国画谈》。文章提倡士大 天柔肠寸断了!” 夫的逸品画格,以为不必求悦于人,人不知而不愠,才是真画者:还以为当时沪上流 家听到这里哄然大笑。林太太说:“彭先 是不是? 于涂泽的媚人习气,另一种是自矜才气、沦于放诞的欺人画风,以浮滑为潇洒、以 不敢!”彭先生虽然这么说,可是仍然可以看出他的轻松。“秀鸾说爸爸需要输血,但秀鸾是A型,者反不合时宜。他希望画者能坚持避俗趋雅的操守,力求华滋浑厚的画风,不要因一 小舅子是B型,丈母娘是AB型……” 黄宾虹一向以为书画同源,所以称作画为“写画”。他以为上古时代书画不分, 他们都不能给病人输血,买血要五百块钱100C.共需30c千五,秀鸾母女在着急。我对秀鸾颉造字的一种主要方式就是象形,中国最早的文字中已有横线、纵线、弧线等线条形式:汉以后虽分书 说:‘这样说来,你爸爸是0血型的喽?’秀鸾点点头。我说:‘你何必着急呢!现成的大血人在这儿哪!画,但仍是道归于一,三代以上笔法可从甲骨、古玉、铜器中求之 我也是0型的呀! 在1929年编辑的《滨虹草堂古印谱》里曾谈到古印上的籍篆文字:点画的肥瘦方圆奇正各不同 第二天,我那干巴巴的老丈人,一把拉住我的手,“你金家伙!你金家伙,…… 有助于绘画笔法:而给构的疏密、参差离合、抑杨顿挫、回环社复,更可见章法布置之妙。所以,他作 你金家伙?是日本话,还是骂人的话?” 画时要置备金石拓本在案头。他由古玺印这种上古金石实物、临近原始的艺术形式中悟出笔法要旨,认 你金家伙’,台湾话‘你真正好’也!我们爷儿俩的手紧紧地握着,两股热血交流,一切嫌隙都识到书法、文字、金石、绘画都是网一来源,即来源干自然山水,从而找到回归造化之路 被血般的事实给溶化了!彭先生说到这里,向张医师挤了一下眼,微笑着,“所以,我要奉劝诸位,血 黄宾虹常提到古代书法家从观察自然中有所领悟,如在雨后看车行泥沼,车轮在泥中转动犹如笔被 型不可不验,它实在有意想不到的妙用! 纸妥所滞却仍圆转,不疾不徐、不粘不脱,由此笔法大进。他也常以自然山水之理来 的笔法 事讲完了,大家觉得非常有趣,林先生首先说:“血型不可不验,明天就去验。张医师,先给我 如“平”就是如风吹水动、一波三折:“圆”如行云流水、宛转自如,而石有棱角、 权,则是圆 挂个号 中有方:“变”则如石有阴阳向背、树有交互冬差,山有起伏显晦、水有缓急动静。1 在给友人 “对!对!血型不可不验。”大家同声地说。 有删改) 陈柱尊的信里说到,自己是以山水作字,而以字来作画 【注】迭格:吴方言,意为“这个 可见,他已将山水自然之理、《说文》六书之法、书法、画法相互打迺 (1)下列对小说有关内容的分析和概括,最恰当的两项是(5分) 代画家以画为道抑或以画为艺,这种人生态度和价值取向上的对比,在黄宾虹和张大千身上表现 (2)A.张医师紧接过彭先生的话,让彭先生讲述自己的恋爱悲喜剧,因为他事先知道彭先生的爱情故事得最为明显。张大千一生充满传奇色彩,黄宾虹一生平静淡泊。张大千1925年在上海举办第一次个人 很是生动曲折 画展,26岁就扬名南北,后又去北平办画展,被称为“南张北溥”,可谓名满天下:而黄宾虹虽较早就 B.台湾姑娘秀鸾与彭先生相愛,却遭到了她父亲的反对。为了捍卫爱情,她不惜牺牲亲情,以至于以死有“南黄北齐”之称,但他直至1943年才在上海举办第一次个人画展,这时他已经80岁了。黄宾虹自 抗争 来沪上就以鉴赏、鉴别真伪著称:而张大千仿作的石涛画,甚至瞒过了当时的大行家罗振玉、黄宾虹及 C“铁石心肠”的老丈人有一天“柔肠寸断”,这是他改变对女婿态度的起因,而这一情节设计是作者的其老师曾髯,可谓出神入化。还有对画与钱的关系,黄宾虹一生力避卖画,多以画赠友人知己,虽有润 匠心所在 笔,与他的名气相比也很低,他一直严守传统士大夫不言阿堵的精神,过着清寂的学人生活:而张大千 D.这篇小说借助人物之间的对话,讲述了一个与血型有些关系的婚恋故事:巧妙地传达了作品的内在却有着对金钱的开迺看法和潇洒追求,有过极高的润格,也卖商品画,出手阔绰。不同的人生态度最终 意蕴 体现在他们的画中,黄宾虹的画是典型的格守传统的雅正的士夫画,张大千的画则有趋向民间、时尚的 E.这篇小说的内容是关于南腔北调的外省人在台湾的爱情故事。小说带有浓郁的台湾风情,文笔诙谐意趣。两人都是一代宗师,只是在境界上和被认可的领域不同而已 摘编自吴晶《画之大者——黄宾虹传》) 小说一开始就写乘凉会上“南腔北调”,这样写有什么作用?请简要分析。(6分) (1)下列对传记有关内容的分析和概括,最恰当的两项是(5分) (3)“外省郎”彭先生有哪些性格特点?请简要分析。(6分) A.针对当时沪上流行的细谨、涂泽的媚人习气和自矜才气、沦于放诞的欺人画风,黄宾虹推崇细腻 (4)(4)小说的题目是“血的故事”但主要内容是围绕血型而展开的,如果以“血型的故事”为题 轻软的逸品画格,但导做“真画者 你认为是否合适?请谈谈你的观点和具体理由。(8 B.由于我国书法、文字、金石、绘画同源异流,道归于一,要研究中国书法、绘画的笔法意蕴,就只 四、实用类文本阅读(25分) 能从上古时期的甲骨、古玉、铜器人手 12.阅读下面的文字,完成(1)-(4)题。(25分) C.书画家常能从观察自然中领悟到艺术的真谛,如由雨后看车行泥沼悟得笔法的疾徐粘脱,由石的阴 下笔不觉师造化 阻向背、树的交互参差悟出笔法的变化。 黄宾虹一生绘画艺术的大进展,多发生在他隐居的时期。这并不是纯粹的巧合,无需应酬杂务的宁D.张大千有着深厚的艺术修养,模仿的水平也极为高超,以至于他伤作的石涛画,甚至瞒过了当时的 静生活可以让他深思内省,促使画作和自然风景、隐居生活进一步契合。池阳湖画风之变是一次突变 书画大行家罗振玉等人 源自他对江湖水光天色的写生,也来自他薔积已久的思考,还来自苦涩现实对他心灵的影响。其弟子王E.本文通过记述黄宾虹博采众长 伯敏多年后还难忘他老师的教诲:“读书的人,要甘于寂寞。寂寞能安定,定则心静,静则心清,清则 出成就,为我们展示了一位艺术家的 心明,明则明白一切事理。作画,墨是黑的,只要眼明心清,便能悟出知白守黑的道理,画便猛进 (2)黄宾虹一生绘画艺术的大进展 1929年的一件盛事是教育部在上海举办的第一届全国美术展览,南北国画家都参加 (3)黄宾虹作画时为什么要把金石托 发在的 艰苦历程,描写了他在中国绘画艺术上的理论创见与突 的隐居时期。这是什么原因?请简要分析,(6分) ?请简要分析。(6分)说：‘爸爸病了！’‘什么病呀？’‘肠子！肠子要剪断！快走。！唉！我那铁石心肠的老丈人呀！也有一 天柔肠寸断了！” 大家听到这里哄然大笑。林太太说：“彭先生，你解恨了，是不是？” “不敢！”彭先生虽然这么说，可是仍然可以看出他的轻松。“秀鸾说爸爸需要输血，但秀鸾是 A 型， 小舅子是 B 型，丈母娘是 AB 型……” “他们都不能给病人输血，买血要五百块钱 100CC，共需 300CC 一千五，秀鸾母女在着急。我对秀鸾 说：‘这样说来，你爸爸是 O 血型的喽？’秀鸾点点头。我说：‘你何必着急呢！现成的大血人在这儿哪！ 我也是 O 型的呀！’ “第二天，我那干巴巴的老丈人，一把拉住我的手，‘你金家伙！你金家伙，’……” “你金家伙？是日本话，还是骂人的话？” “‘你金家伙’，台湾话‘你真正好’也！我们爷儿俩的手紧紧地握着，两股热血交流，一切嫌隙都 被血般的事实给溶化了！彭先生说到这里，向张医师挤了一下眼，微笑着，“所以，我要奉劝诸位，血 型不可不验，它实在有意想不到的妙用！” 故事讲完了，大家觉得非常有趣，林先生首先说：“血型不可不验，明天就去验。张医师，先给我 挂个号。” “对！对！血型不可不验。”大家同声地说。 （有删改） 【注】迭格：吴方言，意为“这个”。 (1)下列对小说有关内容的分析和概括，最恰当的两项是(5 分) (2)A．张医师紧接过彭先生的话，让彭先生讲述自己的恋爱悲喜剧，因为他事先知道彭先生的爱情故事 很是生动曲折。 B.台湾姑娘秀鸾与彭先生相爱，却遭到了她父亲的反对。为了捍卫爱情，她不惜牺牲亲情，以至于以死 抗争。 C“铁石心肠”的老丈人有一天“柔肠寸断”，这是他改变对女婿态度的起因，而这一情节设计是作者的 匠心所在。 D．这篇小说借助人物之间的对话，讲述了一个与血型有些关系的婚恋故事；巧妙地传达了作品的内在 意蕴。 E．这篇小说的内容是关于南腔北调的外省人在台湾的爱情故事。小说带有浓郁的台湾风情，文笔诙谐 而又细腻。 (2)小说一开始就写乘凉会上“南腔北调”，这样写有什么作用?请简要分析。(6 分) （3）“外省郎”彭先生有哪些性格特点？请简要分析。（6 分） （4）（4）小说的题目是“血的故事”，但主要内容是围绕血型而展开的，如果以“血型的故事”为题， 你认为是否合适？请谈谈你的观点和具体理由。（8 分） 四、实用类文本阅读（25 分） 12.阅读下面的文字，完成（1）-（4）题。（25 分） 下笔不觉师造化 黄宾虹一生绘画艺术的大进展，多发生在他隐居的时期。这并不是纯粹的巧合，无需应酬杂务的宁 静生活可以让他深思内省，促使画作和自然风景、隐居生活进一步契合。池阳湖画风之变是一次突变， 源自他对江湖水光天色的写生，也来自他蓄积已久的思考，还来自苦涩现实对他心灵的影响。其弟子王 伯敏多年后还难忘他老师的教诲：“读书的人，要甘于寂寞。寂寞能安定，定则心静，静则心清，清则 心明，明则明白一切事理。作画，墨是黑的，只要眼明心清，便能悟出知白守黑的道理，画便猛进。” 1929 年的一件盛事是教育部在上海举办的第一届全国美术展览，南北国画家都参加。 此时在上海美专任教的黄宾虹参加了展出工作，并发表了评介文章《美展国画谈》。文章提倡士大 夫的逸品画格，以为不必求悦于人，人不知而不愠，才是真画者；还以为当时沪上流行的一种是细谨、 工于涂泽的媚人习气，另一种是自矜才气、沦于放诞的欺人画风，以浮滑为潇洒、以轻软为秀润，真画 者反不合时宜。他希望画者能坚持避俗趋雅的操守，力求华滋浑厚的画风，不要因一时俗世弃取而改变。 黄宾虹一向以为书画同源，所以称作画为“写画”。他以为上古时代书画不分，如伏羲画八卦，仓 颉造字的一种主要方式就是象形，中国最早的文字中已有横线、纵线、弧线等线条形式；汉以后虽分书 画，但仍是道归于一，三代以上笔法可从甲骨、古玉、铜器中求之。 他在 1929 年编辑的《滨虹草堂古印谱》里曾谈到古印上的籍篆文字：点画的肥瘦方圆奇正各不同， 有助于绘画笔法；而给构的疏密、参差离合、抑杨顿挫、回环社复，更可见章法布置之妙。所以，他作 画时要置备金石拓本在案头。他由古玺印这种上古金石实物、临近原始的艺术形式中悟出笔法要旨，认 识到书法、文字、金石、绘画都是同一来源，即来源干自然山水，从而找到回归造化之路。 黄宾虹常提到古代书法家从观察自然中有所领悟，如在雨后看车行泥沼，车轮在泥中转动犹如笔被 纸妥所滞却仍圆转，不疾不徐、不粘不脱，由此笔法大进。他也常以自然山水之理来诠释自己的笔法， 如“平”就是如风吹水动、一波三折；“圆”如行云流水、宛转自如，而石有棱角、树有桠杈，则是圆 中有方；“变”则如石有阴阳向背、树有交互冬差，山有起伏显晦、水有缓急动静。1922 年他在给友人 陈柱尊的信里说到，自己是以山水作字，而以字来作画。 可见，他已将山水自然之理、《说文》六书之法、书法、画法相互打通。 现代画家以画为道抑或以画为艺，这种人生态度和价值取向上的对比，在黄宾虹和张大千身上表现 得最为明显。张大千一生充满传奇色彩，黄宾虹一生平静淡泊。张大千 1925 年在上海举办第一次个人 画展，26 岁就扬名南北，后又去北平办画展，被称为“南张北溥”，可谓名满天下；而黄宾虹虽较早就 有“南黄北齐”之称，但他直至 1943 年才在上海举办第一次个人画展，这时他已经 80 岁了。黄宾虹自 来沪上就以鉴赏、鉴别真伪著称；而张大千仿作的石涛画，甚至瞒过了当时的大行家罗振玉、黄宾虹及 其老师曾髯，可谓出神入化。还有对画与钱的关系，黄宾虹一生力避卖画，多以画赠友人知已，虽有润 笔，与他的名气相比也很低，他一直严守传统士大夫不言阿堵的精神，过着清寂的学人生活；而张大千 却有着对金钱的开通看法和潇洒追求，有过极高的润格，也卖商品画，出手阔绰。不同的人生态度最终 体现在他们的画中，黄宾虹的画是典型的恪守传统的雅正的士夫画，张大千的画则有趋向民间、时尚的 意趣。两人都是一代宗师，只是在境界上和被认可的领域不同而已。 (摘编自吴晶《画之大者——黄宾虹传》) (1)下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是(5 分) A．针对当时沪上流行的细谨、涂泽的媚人习气和自矜才气、沦于放诞的欺人画风，黄宾虹推崇细腻、 轻软的逸品画格，倡导做“真画者”。 B．由于我国书法、文字、金石、绘画同源异流，道归于一，要研究中国书法、绘画的笔法意蕴，就只 能从上古时期的甲骨、古玉、铜器人手。 C．书画家常能从观察自然中领悟到艺术的真谛，如由雨后看车行泥沼悟得笔法的疾徐粘脱，由石的阴 阻向背、树的交互参差悟出笔法的变化。 D．张大千有着深厚的艺术修养，模仿的水平也极为高超，以至于他仿作的石涛画，甚至瞒过了当时的 书画大行家罗振玉等人。 E．本文通过记述黄宾虹博采众长、学习绘画的艰苦历程，描写了他在中国绘画艺术上的理论创见与突 出成就，为我们展示了一位艺术家的感人形象。 (2)黄宾虹一生绘画艺术的大进展，多发生在他的隐居时期。这是什么原因?请简要分析。(6 分) (3)黄宾虹作画时为什么要把金石拓本摆在案头？请简要分析。（6 分）