俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉 感伤。 白居易读了《石头城》一诗,赞美道:“我知后之诗人无复措词矣。”后来 有些金陵怀古诗词受它的影响,化用它的意境词语,恰也成为名篇。如元萨都 刺的《念奴娇》中“指点六朝形胜地,惟有青山如壁”、“伤心千古,秦淮一片 明月”就是著例;而北宋周邦彦的《西河》词,更是以通篇化用《石头城》、《乌 衣巷》诗意为能事了。 移家别湖上亭戎昱 好是春风湖上亭,柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识,欲别频啼四五声。 问:分析这首诗的构思巧妙之处 答:这首诗的构思巧妙之处是“主客移位”(步骤一)。前两句细写春风中 的柳条藤蔓修长柔软,并赋予其以人的感情,一个“系”字写出了柳条藤蔓牽 衣拉裾的动作,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。后两句更是将黄莺人 格化,就像即将分别的老朋友,一个“啼”字更似凄凄惜别,难舍主人离去(步 骤二)。这样主客移位,巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情(步骤三)。 鉴赏:这首诗作于搬家时,抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。全 诗是说,春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中,亭边 柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。 这情景真叫人愁牵恨惹,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也 跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使 人久久难于平静… 诗人采用拟人化的表现手法,创造了这一童话般的意境。诗中的一切,无 不具有生命,带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情,以致 在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别,柳条、藤蔓、黄莺也象他 一样无限痴情,难舍难分。他视花鸟为挚友,达到了物我交融、彼此两忘的地 步,故能忧乐与共,灵犀相通,发而为诗,才能出语如此天真,诗趣这般盎然。 这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合 柳条、藤蔓修长的特点,又符合春日和风拂拂的情景,不啻是天造地设。这种俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉 感伤。 白居易读了《石头城》一诗，赞美道：“我知后之诗人无复措词矣。”后来 有些金陵怀古诗词受它的影响，化用它的意境词语，恰也成为名篇。如元萨都 刺的《念奴娇》中“指点六朝形胜地，惟有青山如壁”、“伤心千古，秦淮一片 明月”就是著例；而北宋周邦彦的《西河》词，更是以通篇化用《石头城》、《乌 衣巷》诗意为能事了。 移家别湖上亭 戎昱 好是春风湖上亭， 柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识， 欲别频啼四五声。 问：分析这首诗的构思巧妙之处 答：这首诗的构思巧妙之处是“主客移位”（步骤一）。前两句细写春风中 的柳条藤蔓修长柔软，并赋予其以人的感情，一个“系”字写出了柳条藤蔓牽 衣拉裾的动作，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。后两句更是将黄莺人 格化，就像即将分别的老朋友，一个“啼”字更似凄凄惜别，难舍主人离去（步 骤二）。这样主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情（步骤三）。 鉴赏：这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。全 诗是说，春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边 柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。 这情景真叫人愁牵恨惹，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也 跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使 人久久难于平静…… 诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无 不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致 在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他 一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地 步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。 这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合 柳条、藤蔓修长的特点，又符合春日和风拂拂的情景，不啻是天造地设。这种