11.在第二次音乐描写中表现琵琶女与诗人情感交流的诗句是:寻 声暗问弹者谁,琵琶声停欲语迟。移船枏近邀相见添酒回灯重开宴。 干呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面描写音乐间歇时诗人感受的诗句 是:别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声 2.侧面表现琵琶女演奏之后的音乐效果的诗句是:东船西舫悄无 言,唯见江心秋月白。 3.运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句是 曲罢曾教善才服,妆成毎被秋娘妒 14.琵琶女年轻时人们对他的态度是:五陵年少争缠头,一曲红绡 不知数。而当她年老色衰之后则门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。 5.描写琵琶女委身贾人、独守空船、夜深梦醒啼泪的诗句是:去 来江口守空船,绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。 16.表现诗人听取琵琶女演奏的音乐及其身世遭遇之后的感受的诗 句是:我闻琵琶已叹息,又闻语重唧唧。同是天涯沦落人,相 逢何必曾相识。 17.描写诗人被贬之后居住环境的诗句是:住近湓江地低湿,黄芦 苦竹绕宅生。写诗人被贬之后终日听杜鹃哀鸣,只能取酒独倾的诗句 是:其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒 还独倾。 18.在了解琵琶女身世以及感怀自己的身世之后,诗人请琵琶女再 次演奏的诗句是∶莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》。而琵琶女 面对诗人的邀请:感我此言良久立,却坐促弦弦转急 19.在琵琶女第三次音乐演奏之后诗人的表现是:座中泣下谁最多? 江州司马青衫湿 20.古人常化用前人诗文为己用,如吴激《人月圆》中“恍然一梦, 仙肌胜雪,宫髻堆鸦。江州司马,青衫泪湿,同是天涯”化用了白居 易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”,张先《剪 牡丹舟中闻双琵琶》“玉盘大小乱珠迸。酒上妆面,花艳眉相并 化用了白居易《琵琶行》中的嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘 21.古代文人擅长借“梦”寄托情思,如白居易《琵琶行》中的“夜 深忽梦少年时,梦啼妆泪红阑干。 22.白居易《琵琶行》中运用一些列贴切生动的比喻描绘劈啪声 被誉为古典诗歌中描写月声的绝唱。如“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切11．在第二次音乐描写中表现琵琶女与诗人情感交流的诗句是：寻 声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 描写音乐间歇时诗人感受的诗句 是：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 12．侧面表现琵琶女演奏之后的音乐效果的诗句是：东船西舫悄无 言，唯见江心秋月白。 13．运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句是： 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 14．琵琶女年轻时人们对他的态度是：五陵年少争缠头，一曲红绡 不知数。而当她年老色衰之后则门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。 15．描写琵琶女委身贾人、独守空船、夜深梦醒啼泪的诗句是：去 来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 16．表现诗人听取琵琶女演奏的音乐及其身世遭遇之后的感受的诗 句是：我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相 逢何必曾相识。 17．描写诗人被贬之后居住环境的诗句是：住近湓江地低湿，黄芦 苦竹绕宅生。写诗人被贬之后终日听杜鹃哀鸣，只能取酒独倾的诗句 是：其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒 还独倾。 18．在了解琵琶女身世以及感怀自己的身世之后，诗人请琵琶女再 次演奏的诗句是：莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。而琵琶女 面对诗人的邀请：感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 19．在琵琶女第三次音乐演奏之后诗人的表现是：座中泣下谁最多？ 江州司马青衫湿 20．古人常化用前人诗文为己用，如吴激《人月圆》中“恍然一梦， 仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯”化用了白居 易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”，张先《剪 牡丹·舟中闻双琵琶》“玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并” 化用了白居易《琵琶行》中的嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 21．古代文人擅长借“梦”寄托情思，如白居易《琵琶行》中的“夜 深忽梦少年时，梦啼妆泪红阑干。” 22．白居易《琵琶行》中运用一些列贴切生动的比喻描绘劈啪声， 被誉为古典诗歌中描写月声的绝唱。如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切