西安欧亚学院教案用纸 之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看,当时已有餐榻, 敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高.一直到隋唐时期, 逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅.唐代已制作了较为定型的长桌、 方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等‘可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩 熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图*中看到各种类型的几、桌、 椅、靠背椅、三折屏风等.至五代时,家具在类型上已基本完善 宋辽金时期,从绘画(如宋苏汉臣的秋庭婴戏田”)和出土文物 中反映出,高型家具已普及,垂足坐已代替了席地而坐,家具造 型轻巧,线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有34卷的 《营造法式)巨著,并影响到家具结构形式.采用类似梁、枋、 柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨 明、清时期,家具的品种和类型已都齐全,造型艺术也达到 了很高的水平,形成了我国家具的独特风格.明清时期海运发达, 东南亚一带的木材,如黄花梨、紫檀等,我国.园林建筑也十分 盛行,而特种工艺,如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成 热,为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。 明代家具在我国历史上占有最重要的地位,以形式筒捷、构 造合理著称于世.其基本特点是 (1)重视使用功能,基本上符合人体科学原理,如座椅的靠背 (2)家具的构架科学,形式简捷,构造合理,不论从整体或各 部件分析,既不显笨重又不过于纤弱。 (3)在符合使用功能、结构合理的前提下,根据家具的特点进 行艺术加工,造型优美,比例和谐,重视天然材质纹理、色泽的 表现,选择对结构起加固作用的部位进行装饰,没有多余冗繁的 不必要的附加装饰.这种正确的审美观念,和高明的艺术处理手 法,是中外家具史上罕见的,达到了功能与美学的高度统一.即 使在今天,与现代家具相比也毫不逊色,并且沿用至今,饮誉中 外.明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材,并采 用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。 清代家具趋于华丽,重雕饰,并采用更多的嵌、绘等装饰手 法,于现代观点来看,显得较为繁冗、艇重,但由于其肆饰精美、 第2页共22页西 安 欧 亚 学 院 教 案 用 纸 第 2 页 共 22 页 之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看，当时已有餐榻， 敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高．一直到隋唐时期， 逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅．唐代已制作了较为定型的长桌、 方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等‘可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩 熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图 * 中看到各种类型的几、桌、 椅、靠背椅、三折屏风等．至五代时，家具在类型上已基本完善。 宋辽金时期，从绘画 ( 如宋苏汉臣的‘秋庭婴戏田” ) 和出土文物 中反映出，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐，家具造 型轻巧，线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有 34 卷的 《营造法式 ) 巨著，并影响到家具结构形式．采用类似梁、枋、 柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨。 明、清时期，家具的品种和类型已都齐全，造型艺术也达到 了很高的水平，形成了我国家具的独特风格．明清时期海运发达， 东南亚一带的木材，如黄花梨、紫檀等，我国．园林建筑也十分 盛行，而特种工艺，如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成 热，为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。 明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式筒捷、构 造合理著称于世．其基本特点是； (1) 重视使用功能，基本上符合人体科学原理，如座椅的靠背 曲线和扶手形式。 (2) 家具的构架科学，形式简捷，构造合理，不论从整体或各 部件分析，既不显笨重又不过于纤弱。 (3) 在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进 行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的 表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的 不必要的附加装饰．这种正确的审美观念，和高明的艺术处理手 法，是中外家具史上罕见的，达到了功能与美学的高度统一．即 使在今天，与现代家具相比也毫不逊色，并且沿用至今，饮誉中 外．明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材，并采 用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。 清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手 法，于现代观点来看，显得较为繁冗、艇重，但由于其肆饰精美