D.按照传播效果来看,“汪峰上头条”是个非常完美的传播个案。从萌芽、发酵、 直到膨胀,整个过程非常清晰,只有调侃,没有恶意,没有向着不可控的方向发 展 (本大题共3小题,共11分) 阅读下面的文字,完成5-7题 在文学的这样一个发展过程里,突出的景观是文体代变,而且每一种旧 文体的衰落和新文体的产生,其间都是有规律可循的。所以静安先生在《人间词 话》里又提出了这样一个观点:“四言敝而有楚辞,楚辞敝而有五言,五言敝而 有七言,古诗敝而有律绝,律绝敝而有词。盖文体通行既久,染指遂多,自成习 套。”这一点非常重要。任何一种文体,任何一种文化,发展的时间长了,都会 形成它的弊端。这种弊端就是模式化、套路化,一旦陷于其中,就很难超拔出来。 所以静安先生说:“豪杰之士,亦难于其中自出新意,故遁而作他体,以自解脱。” 这里,他指出了新、旧文学样式这样一种更替、兴变的规律 随着文体的代变,收益肯定是很多的。但也有丧失,有些东西就失去了。 失去了什么呢?很重要的一点恐怕就是把前人那种古朴厚重的风格、韵味失去 了。因为任何事情都有一个由简单到复杂的过程。艺术也是一样,它由简单的低 级的形式,逐渐地向高处发展,艺术技巧必然越来越受重视。艺术技巧受重视之 后,人工的痕迹必然越来越多。那么,古人所吟唱的那样一种原始、淳朴、发自 内心的东西,就逐渐地丧失了。所以苏轼就有了一段话,他在《书黄子思诗集后》 这样说,“苏、李之天成,曹、刘之自得,陶、谢之超然,盖亦至矣。而李太白、 杜子美以英玮绝世之姿,凌跨百代,古今诗人尽废。然魏、晋以来,高风绝尘亦 少衰矣”,讲的就是这个理。现在如果读一下汉代的古诗,你看“行行重行行, 与君生别离”,写得真是发自肺腑的一种感觉,就好像脱口而出。“行行重行行” 五个字,连用了五个平声字,这在唐代近体诗中是不允许的。这五个平声字中有 四个字都是相同的、重复的,但用在这里,却极自然、贴切。你仔细读啊,“行 行一一重一一行行”,走呵走呵,一直送君到很远的地方,然后才硬生生地,活 生生地分别,君之行远矣,一在天之涯,一在地之角,日后何时再相会呢?体味 到这些,一种感慨的味道就出来了。好像不用“行行重行行”,用其他任何话来 代替,都表达不出这样一种韵味。但是到了唐宋以后,由于更注重技巧,虽然诗 写得很精美,但是这种味道也就没有了,或者是逐渐地减弱了。所以从这个角度 来讲,诗歌在不断的发展变化中,有它的进步,同时也有它的失落。 (选自《唐诗艺术演讲录》) 5.下列关于“文体代变”现象的表述,不符合文意的一项是 A.文体代变是文学发展过程中一种突出的现象,文体代变中的每一种文体的衰落 和新文体的产生,都是有规律可循的 B.王静安先生所说的“四言敝而有楚辞,楚辞敝而有五言,五言敝而有七言,古 诗敝而有律绝”就是指文体代变现象。 C.“盖文体通行既久,染指遂多,自成习套”,是说任何一种文体发展时间长了 都会形成弊端,所以文体代变是必然的 D.针对文学发展容易走向模式化、套路化,而且一旦陷于其中就很难超拔出来的 弊端,王静安先生提出了如何解脱的主张D.按照传播效果来看，“汪峰上头条”是个非常完美的传播个案。从萌芽、发酵、 直到膨胀，整个过程非常清晰，只有调侃，没有恶意，没有向着不可控的方向发 展。 二、（本大题共 3 小题，共 11 分） 阅读下面的文字，完成 5-7 题 在文学的这样一个发展过程里，突出的景观是文体代变，而且每一种旧 文体的衰落和新文体的产生，其间都是有规律可循的。所以静安先生在《人间词 话》里又提出了这样一个观点：“四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而 有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习 套。”这一点非常重要。任何一种文体，任何一种文化，发展的时间长了，都会 形成它的弊端。这种弊端就是模式化、套路化，一旦陷于其中，就很难超拔出来。 所以静安先生说：“豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。” 这里，他指出了新、旧文学样式这样一种更替、兴变的规律。 随着文体的代变，收益肯定是很多的。但也有丧失，有些东西就失去了。 失去了什么呢？很重要的一点恐怕就是把前人那种古朴厚重的风格、韵味失去 了。因为任何事情都有一个由简单到复杂的过程。艺术也是一样，它由简单的低 级的形式，逐渐地向高处发展，艺术技巧必然越来越受重视。艺术技巧受重视之 后，人工的痕迹必然越来越多。那么，古人所吟唱的那样一种原始、淳朴、发自 内心的东西，就逐渐地丧失了。所以苏轼就有了一段话，他在《书黄子思诗集后》 这样说，“苏、李之天成，曹、刘之自得，陶、谢之超然，盖亦至矣。而李太白、 杜子美以英玮绝世之姿，凌跨百代，古今诗人尽废。然魏、晋以来，高风绝尘亦 少衰矣”，讲的就是这个理。现在如果读一下汉代的古诗，你看“行行重行行， 与君生别离”，写得真是发自肺腑的一种感觉，就好像脱口而出。“行行重行行” 五个字，连用了五个平声字，这在唐代近体诗中是不允许的。这五个平声字中有 四个字都是相同的、重复的，但用在这里，却极自然、贴切。你仔细读啊，“行 行——重——行行”，走呵走呵，一直送君到很远的地方，然后才硬生生地，活 生生地分别，君之行远矣，一在天之涯，一在地之角，日后何时再相会呢？体味 到这些，一种感慨的味道就出来了。好像不用“行行重行行”，用其他任何话来 代替，都表达不出这样一种韵味。但是到了唐宋以后，由于更注重技巧，虽然诗 写得很精美，但是这种味道也就没有了，或者是逐渐地减弱了。所以从这个角度 来讲，诗歌在不断的发展变化中，有它的进步，同时也有它的失落。 （选自《唐诗艺术演讲录》） 5.下列关于“文体代变”现象的表述，不符合文意的一项是 A.文体代变是文学发展过程中一种突出的现象，文体代变中的每一种文体的衰落 和新文体的产生，都是有规律可循的。 B.王静安先生所说的“四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古 诗敝而有律绝”就是指文体代变现象。 C.“盖文体通行既久，染指遂多，自成习套”，是说任何一种文体发展时间长了 都会形成弊端，所以文体代变是必然的。 D.针对文学发展容易走向模式化、套路化，而且一旦陷于其中就很难超拔出来的 弊端，王静安先生提出了如何解脱的主张