口“我手写我口” 口诗之外有事,诗之中有人。 口反对“泥古”。 3)黄遵宪的诗歌创作及特点: 他喜欢以新事物、新观念入诗,却能把这些新事物、新观念化为自己独特的 印象和感觉。 2、林纾的翻译 1)林纾的生平和他第一篇翻译的小说 林纾(1852-1924),字琴南,号畏庐,福建闽县(今属福州)人。不仅是翻译 家,而且是著名的古文家、小说家和诗人 1897年,林纾与朋友王寿昌一起翻译的第一部小说《巴黎茶花女遗事》。 2)林译小说的范围与方法 林译小说的范围: 林纾一生翻译的外国作品共181种,有英国、法国等各国作家的作品。他的译作 绝大多数是小说。他向国人介绍的外国著名作家有莎士比亚、狄更斯、司各特等。 林译小说的方法: 林纾不懂外文,他的翻译方法是请一位懂得外文的人口译,然后由自己用文言文 笔述成篇。林纾的翻译是意译 3)林译小说的历史贡献(见书5-6页) 3、早期的话剧与春柳社 1)、晚清戏剧改革的两条路线 从晚清的戏剧革新实践来看,它正是遵循着两条线路: A、传统戏剧的改良。 汪笑侬等一批职业演员也自己动手编制新戏,对旧戏进行改造。改良 了的旧戏通常被称为“时事新戏”、“时装新戏ˆ或“洋装戏”,但其始终未能脱离旧 剧的固有范围。 传统戏曲的渊源以及职业演员倡导“新戏剧运动”带来的影响,为西方话剧传 入中国并在中国得以生根、发芽、成长提供了不可或缺的土壤 B、西洋话剧的引进:1906年冬,在东京的中国留学生组织春柳社演出新派戏, 随后使上海的春阳社和进化团演出话剧并渗入传统戏剧表演方式,而形成所谓 “文明戏”。 两条线路反映着20世纪初期东西文化撞击中,中国戏剧由不同出发点上的转型 2)、春柳社的成立及活动 1906年底,在日本东京学习的留学生曾孝谷、李叔同等爱好戏剧的青年,组织2  “我手写我口”  诗之外有事，诗之中有人。  反对“泥古”。 3）黄遵宪的诗歌创作及特点： 他喜欢以新事物、新观念入诗，却能把这些新事物、新观念化为自己独特的 印象和感觉。 2、林纾的翻译 1）林纾的生平和他第一篇翻译的小说 林纾（1852－1924），字琴南，号畏庐，福建闽县（今属福州）人。不仅是翻译 家，而且是著名的古文家、小说家和诗人。 1897 年，林纾与朋友王寿昌一起翻译的第一部小说《巴黎茶花女遗事》。 2）林译小说的范围与方法 林译小说的范围： 林纾一生翻译的外国作品共 181 种，有英国、法国等各国作家的作品。他的译作 绝大多数是小说。他向国人介绍的外国著名作家有莎士比亚、狄更斯、司各特等。 林译小说的方法： 林纾不懂外文，他的翻译方法是请一位懂得外文的人口译，然后由自己用文言文 笔述成篇。林纾的翻译是意译。 3）林译小说的历史贡献（见书 5－6 页） 3、早期的话剧与春柳社 1）、晚清戏剧改革的两条路线 从晚清的戏剧革新实践来看，它正是遵循着两条线路： A、传统戏剧的改良。 汪笑侬等一批职业演员也自己动手编制新戏，对旧戏进行改造。改良 了的旧戏通常被称为“时事新戏”、“时装新戏”或“洋装戏”，但其始终未能脱离旧 剧的固有范围。 传统戏曲的渊源以及职业演员倡导“新戏剧运动”带来的影响，为西方话剧传 入中国并在中国得以生根、发芽、成长提供了不可或缺的土壤。 B、西洋话剧的引进：1906 年冬，在东京的中国留学生组织春柳社演出新派戏， 随后使上海的春阳社和进化团演出话剧并渗入传统戏剧表演方式，而形成所谓 “文明戏”。 两条线路反映着 20 世纪初期东西文化撞击中，中国戏剧由不同出发点上的转型。 2）、春柳社的成立及活动 1906 年底，在日本东京学习的留学生曾孝谷、李叔同等爱好戏剧的青年，组织