下意识和潜意识活动构成了相互交错、冲突以及对话的复杂 关系。电影的时间和空间彻底突破了现实世界的客观限制, 成为了一个主观化的世界,不再受到理性、线性逻辑的约束, 过去与现在、梦幻与现实交错混杂在一起。 其三是散文式结构:散文式剧作结构的电影不追求情节 的完整性和情节发展的因果关系,也没有很强的戏剧化的冲 突,往往是截取一段生活流程,用较为写实的手法记录下来, 像一篇叙事性的生活流散文。如《城南旧事》。这部影片由 三个并不完整的、相互之间并无必然联系的故事片段连缀而 成。虽然这几个故事片断没有必然联系,但串联这几个故事 的人(小英子的童年视角)却是同一个。另外一种散文化的 结构方式是一种小品式的串接,如电影《爱情麻辣烫》,它 不是以某一个人为视角,而是以一个大致统一的题材或主 题来串联。 其四是解构式结构:解构式的电影剧作结构是后现代主 义文化在电影艺术领域的一种表征,这种结构不求完整,甚 至有意地自我解构的颠覆。剧作者不再信奉影片再现现实的 真实性原则,而把影片中的现实视作一种叙述上的自圆其 说,一种电影的文本真实。《公民凯恩》、《罗生门》、《罗拉 快跑》等在结构上都有这种自我解构和颠覆,从而走向非确 定性的特点。《公民凯恩》、《罗生门》从不同的角度和侧面 来叙述同一件事或同一个人的不同侧面。人人(或者说每一下意识和潜意识活动构成了相互交错、冲突以及对话的复杂 关系。电影的时间和空间彻底突破了现实世界的客观限制， 成为了一个主观化的世界，不再受到理性、线性逻辑的约束， 过去与现在、梦幻与现实交错混杂在一起。 其三是散文式结构：散文式剧作结构的电影不追求情节 的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化的冲 突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来， 像一篇叙事性的生活流散文。如《城南旧事》。这部影片由 三个并不完整的、相互之间并无必然联系的故事片段连缀而 成。虽然这几个故事片断没有必然联系，但串联这几个故事 的人（小英子的童年视角）却是同一个。另外一种散文化的 结构方式是一种小品式的串接，如电影《爱情麻辣烫》，它 不是以某 一个人为视角，而是以一个大致统一的题材或主 题来串联。 其四是解构式结构：解构式的电影剧作结构是后现代主 义文化在电影艺术领域的一种表征，这种结构不求完整，甚 至有意地自我解构的颠覆。剧作者不再信奉影片再现现实的 真实性原则，而把影片中的现实视作一种叙述上的自圆其 说，一种电影的文本真实。《公民凯恩》、《罗生门》、《罗拉 快跑》等在结构上都有这种自我解构和颠覆，从而走向非确 定性的特点。《公民凯恩》、《罗生门》从不同的角度和侧面 来叙述同一件事或同一个人的不同侧面。人人（或者说每一