赏诗境 诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手, 用传神之笔为读者描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(大宛素以 “汗血宝马”著称),非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢 赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用 笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出 对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的 轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此, 骏马的昂藏不凡已经跃然纸上了,展现了其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,到 下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个 动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风, 而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是 不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,维妙 逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的 气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用 的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之 态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所说:“笔才一二,象 已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》) 这就是所谓的“写意传神”。诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手， 用传神之笔为读者描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（大宛素以 产“汗血宝马”著称），非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢 赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用 笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出 对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的 轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此， 骏马的昂藏不凡已经跃然纸上了，展现了其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，到 下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个 动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风， 而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是 不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，维妙 逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的 气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用 的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之 态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所说：“笔才一二，象 已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》） 这就是所谓的“写意传神”。 赏诗境