辽宁省沈阳市省示范协作校2017届高三第一次模拟考试 、现代文阅读(35分) (一)阅读下面的文字,完成1-3题。(9分,每小题3分) 所谓批评实际上就是一种判断活动。因此,艺术批评就是批评家根据自己的审美 趣味和价值标准,对各种艺术现象和艺术作品所做出的评价。 艺术批评虽然与艺术鉴赏都属于艺术的接受活动,但它们之间却有着明显的区 别。其中最根本的一点就是,艺术鉴赏基本上是一种感性的审美体验,而艺术批 评则是一种理性的思维和判断活动。在一般的艺术鉴赏活动中,受众只要能从自 己的审美经验和艺术修养出发,较为准确地提到作品的意蕴,并从中体会到相应 的审美愉悦,就可以说已经完成了鉴赏的任务。而对于批评家来说则不然。从某 种意义上来看,鉴赏活动所产生的感受和体验只是批评活动的起点而已。批评家 的真正工作在于运用自己的理论修养来对这种感性经验进行深入的剖析与分析, 并且在这个过程中尽可能地超越个人观点的局限性,使自己的批评代表某种社会 的要求与呼声,从而积极地影响艺术家的创作和读者与观众的审美趣味及思想观 念。同时,由于批评家有着远远超越一般读者的艺术视野和社会责任感,因此他 的批评必然不会局限于具体的艺术作品,而会延伸到整个艺术现象,并且在根本 上把艺术与审美作为一种社会现象来加以观照,这样,艺术批评就不再是一种狭 隘的个人活动,而成了一种社会的事业 不过,尽管艺术批评和鉴赏在性质上存在着很大的区别,但它们之间同样有着紧 密的联系。具体来说,一方面,艺术鉴赏仍是艺术批评的前提和基础。从一定意 义上来说,好的艺术批评家必然首先是一个好的艺术鉴赏家。这是因为,艺术批 评不同于其他的理论活动,它是对于艺术现象的解剖与分析,其中,艺术作品又 是它的最直接和最主要的对象。而对艺术作品的批评又必须服从审美活动的一般 规律,也就是说,艺术批评在根本上也是一种审美活动,它必须以批评家对作品 的审美体验和感受为出发点。如果一个批评家没有对作品进行细致的欣赏与玩 味,直接就以理性的方式对作品加以分解和剖析,那么他就不可能真正把所握作 品的艺术价值,所得出的判断与评价也就没有任何美学上的意义。批评家只是首 先提高自己的艺术鉴赏力,时刻注意把自己的理性判断建立在精细敏锐的艺术感 受之上,才能较好地完成艺术批评的任务。另一方面,艺术批评又对艺术鉴赏有 着一定的指导作用。我们说好的批评家必须首先是一个好的鉴赏家,但的好的鉴 赏家却不一定是好的批评家,原因在于鉴赏活动主要求助于欣赏者的艺术感受 力,对于其理解和分析能力则没有直接的要求。有时,过分精细的分析还可能妨 碍鉴赏家的艺术直觉和悟性。不过,鉴赏活动不可避免地也有自己的局限性,这 就是由个人的爱好和趣味所造成的狭隘性的片面性。在艺术史上,我们常常看到 有些极高艺术修养的鉴赏家,由于受到自身艺术品味的影响而无法客观地评价某 些艺术作品的审美价值。比如歌德尽管是个伟大的艺术家,却仅仅因为雨果作品 中对于一些丑陋事物的描绘而对其横加指责,这种看法显然与艺术家在艺术史上 的崇高地位不相称的。为了克服个人见解和品味的这种偏狭性,主需要不断开阔 自己的理论视野,使自己的看法具有更大的普遍性和代表性,而这显然就需要提 高自己的理论修养和批评水平。伟大的艺术家尚且如此,普通受众更是如此。我 们常常看到受众对于一部作品的意义众说纷纭、莫衷一是,这固然是由于艺术的 意义本身就具有多样性的特点,但有时分歧的产生却是由于受众理解力和判断力 的欠缺,这时,批评家的意见往往就具有很大的指导和启发作用,有时还会成为辽宁省沈阳市省示范协作校 2017 届高三第一次模拟考试 一、现代文阅读（35 分） （一）阅读下面的文字，完成 1-3 题。（9 分，每小题 3 分） 所谓批评实际上就是一种判断活动。因此，艺术批评就是批评家根据自己的审美 趣味和价值标准，对各种艺术现象和艺术作品所做出的评价。 艺术批评虽然与艺术鉴赏都属于艺术的接受活动，但它们之间却有着明显的区 别。其中最根本的一点就是，艺术鉴赏基本上是一种感性的审美体验，而艺术批 评则是一种理性的思维和判断活动。在一般的艺术鉴赏活动中，受众只要能从自 己的审美经验和艺术修养出发，较为准确地提到作品的意蕴，并从中体会到相应 的审美愉悦，就可以说已经完成了鉴赏的任务。而对于批评家来说则不然。从某 种意义上来看，鉴赏活动所产生的感受和体验只是批评活动的起点而已。批评家 的真正工作在于运用自己的理论修养来对这种感性经验进行深入的剖析与分析， 并且在这个过程中尽可能地超越个人观点的局限性，使自己的批评代表某种社会 的要求与呼声，从而积极地影响艺术家的创作和读者与观众的审美趣味及思想观 念。同时，由于批评家有着远远超越一般读者的艺术视野和社会责任感，因此他 的批评必然不会局限于具体的艺术作品，而会延伸到整个艺术现象，并且在根本 上把艺术与审美作为一种社会现象来加以观照，这样，艺术批评就不再是一种狭 隘的个人活动，而成了一种社会的事业。 不过，尽管艺术批评和鉴赏在性质上存在着很大的区别，但它们之间同样有着紧 密的联系。具体来说，一方面，艺术鉴赏仍是艺术批评的前提和基础。从一定意 义上来说，好的艺术批评家必然首先是一个好的艺术鉴赏家。这是因为，艺术批 评不同于其他的理论活动，它是对于艺术现象的解剖与分析，其中，艺术作品又 是它的最直接和最主要的对象。而对艺术作品的批评又必须服从审美活动的一般 规律，也就是说，艺术批评在根本上也是一种审美活动，它必须以批评家对作品 的审美体验和感受为出发点。如果一个批评家没有对作品进行细致的欣赏与玩 味，直接就以理性的方式对作品加以分解和剖析，那么他就不可能真正把所握作 品的艺术价值，所得出的判断与评价也就没有任何美学上的意义。批评家只是首 先提高自己的艺术鉴赏力，时刻注意把自己的理性判断建立在精细敏锐的艺术感 受之上，才能较好地完成艺术批评的任务。另一方面，艺术批评又对艺术鉴赏有 着一定的指导作用。我们说好的批评家必须首先是一个好的鉴赏家，但的好的鉴 赏家却不一定是好的批评家，原因在于鉴赏活动主要求助于欣赏者的艺术感受 力，对于其理解和分析能力则没有直接的要求。有时，过分精细的分析还可能妨 碍鉴赏家的艺术直觉和悟性。不过，鉴赏活动不可避免地也有自己的局限性，这 就是由个人的爱好和趣味所造成的狭隘性的片面性。在艺术史上，我们常常看到 有些极高艺术修养的鉴赏家，由于受到自身艺术品味的影响而无法客观地评价某 些艺术作品的审美价值。比如歌德尽管是个伟大的艺术家，却仅仅因为雨果作品 中对于一些丑陋事物的描绘而对其横加指责，这种看法显然与艺术家在艺术史上 的崇高地位不相称的。为了克服个人见解和品味的这种偏狭性，主需要不断开阔 自己的理论视野，使自己的看法具有更大的普遍性和代表性，而这显然就需要提 高自己的理论修养和批评水平。伟大的艺术家尚且如此，普通受众更是如此。我 们常常看到受众对于一部作品的意义众说纷纭、莫衷一是，这固然是由于艺术的 意义本身就具有多样性的特点，但有时分歧的产生却是由于受众理解力和判断力 的欠缺，这时，批评家的意见往往就具有很大的指导和启发作用，有时还会成为