役,骑着摩托车到处跑,很难把他归入一个原先的类型。但市场经济 的铁律又很快把好莱坞拉回到类型。70年代中期以来,美国电影又 回归类型,但是不再是当年制片人专权制度下的强制性类型规则了 新好莱坞密切关注观众欣赏趣味和社会心理的微妙变化,自觉地回归 类型、发展与创新类型。如早期西部片都歧视印第安人,《与狼共舞》 却直接歌颂印第安人,它只是袭用西部片的固有框架,却将西部片特 有的话语体系在当代背景中加以全方位的变换,赋予深刻的意蕴 正是新好莱坞迎来了美国电影的辉煌:尽管电视、录像在美国 高度发达,然而电影在美国国内又赢得了千万观众的青睐,电影收入 不断上升。1974年首次打破1946年创下的票房记录,达19亿美元。 80年代以来,电影观众稳定在年10亿人次左右,美国电影网收入逐 年上升,到1990年已达502亿美元,1994年美国影院公司26000余 家影院,观众即达13亿人次,收入56亿美元 200231.5200130.6 二、大众经典、影视“麦加” 美国是20世纪世昦文化的中心,其俦媒文化自由、纵,超速 度,郭元,包容,国标化,典型的文化市场赢家社会 美国电影一滢重娱朵唑,好葉坞电影圭流是以张取咣巩众为圭 的商业化娱乐电影,鱼龙琨杂,哀莠不齐。烋而,輿斯卡却以严的 乏度,不懈的追非美国价值的精品,以促电影艺术与科学以及发屢 人文忙教育为宗营,爬罗剔块,一年一度撷精英,终于成为苔兮 世界影坛的艺术“麦加”(“麦加”,伊斯兰教筌地,公元610车默 罕默瘪在此创丘伊斯兰教) 从百老牤到好萊坞,从音乐戣剧到柷觉艺术,或精致或荒诞,或 仹统,或前卫,20世纪后半叶,鶉国凭竹么,扳倒巴聚赶越草斯科, 成为领导世界文化艺术的领头羊?5 役，骑着摩托车到处跑，很难把他归入一个原先的类型。但市场经济 的铁律又很快把好莱坞拉回到类型。70 年代中期以来，美国电影又 回归类型，但是不再是当年制片人专权制度下的强制性类型规则了。 新好莱坞密切关注观众欣赏趣味和社会心理的微妙变化，自觉地回归 类型、发展与创新类型。如早期西部片都歧视印第安人，《与狼共舞》 却直接歌颂印第安人，它只是袭用西部片的固有框架，却将西部片特 有的话语体系在当代背景中加以全方位的变换，赋予深刻的意蕴。 正是新好莱坞迎来了美国电影的辉煌：尽管电视、录像在美国 高度发达，然而电影在美国国内又赢得了千万观众的青睐，电影收入 不断上升。1974 年首次打破 1946 年创下的票房记录，达 19 亿美元。 80 年代以来，电影观众稳定在年 10 亿人次左右，美国电影网收入逐 年上升，到 1990 年已达 50.2 亿美元，1994 年美国影院公司 26000 余 家影院，观众即达 13 亿人次，收入 56 亿美元。 2002 31.5 2001 30.6 二、大众经典、影视“麦加” “美国是 20 世纪世界文化的中心，其传媒文化自由、放纵，超速 度，多元，包容,国标化，典型的文化市场赢家社会。 美国电影一向注重娱乐性，好莱坞电影主流是以采取悦观众为主 的商业化娱乐电影，鱼龙混杂，良莠不齐。然而，奥斯卡却以严肃的 态度，不懈的追求美国价值的精品，以促进电影艺术与科学以及发展 人类文化教育为宗旨，爬罗剔块，一年一度采撷精英，终于成为当今 世界影坛的艺术“麦加”（ “麦加”，伊斯兰教圣地，公元 610 年 默 罕默德在此创立伊斯兰教） 从百老汇到好莱坞，从音乐戏剧到视觉艺术，或精致或荒诞，或 传统，或前卫，20 世纪后半叶，美国凭什么，扳倒巴黎超越莫斯科， 成为领导世界文化艺术的领头羊？