图2—2的这只瓷瓶与图2—1彩陶瓶除瓶口 部不同外,其主体部分具有大同小异的特 点。然而由于外形、曲线的微差,特别是 纹样及色彩的变化,使两者具备了完全不 同的性格特征。彩陶瓶是实用的,这只瓷 瓶却是一件陈设品,因而无论外形还是装 饰部位均与彩陶瓶有显著的差异。另外, 时代也给形式赋予不同的特征,这只瓷瓶 上的龙和水纹虽然与彩陶瓶一样,也充满 了动感,但前者是明快的抽象形态,是纯 真的生命力的勃发和出自于童贞一样的心 理对生命的歌唱;而后者则是一种象征性 语言,表现出一种成熟了的理性对观念的 阐释。 19世纪末,在欧洲兴起一种全新的设计 观念和表现方法,史称“新艺术运动” 在这个运动兴盛时期,所有的设计(建筑、 家具、产品的造型、书籍、招贴、纺织品、 壁纸、橱窗等各领域),几乎全部以曲线作 为主导形式,体现了这个世纪之交人们 别旧的时代及陈腐的历史主义设计观念, 图22瓷州窑龙纹瓶 面向未来的一种生命的激情。图 2 -2 瓷州窑龙纹瓶 图 2 — 2的这只瓷瓶与图 2 — 1彩陶瓶除瓶口 部不同外，其主体部分具有大同小异的特 点。然而由于外形、曲线的微差，特别是 纹样及色彩的变化，使两者具备了完全不 同的性格特征。彩陶瓶是实用的，这只瓷 瓶却是一件陈设品，因而无论外形还是装 饰部位均与彩陶瓶有显著的差异。另外， 时代也给形式赋予不同的特征，这只瓷瓶 上的龙和水纹虽然与彩陶瓶一样，也充满 了动感，但前者是明快的抽象形态，是纯 真的生命力的勃发和出自于童贞一样的心 理对生命的歌唱；而后者则是一种象征性 语言，表现出一种成熟了的理性对观念的 阐释。 19世纪末，在欧洲兴起一种全新的设计 观念和表现方法，史称“新艺术运动”。 在这个运动兴盛时期，所有的设计 (建筑、 家具、产品的造型、书籍、招贴、纺织品、 壁纸、橱窗等各领域 )，几乎全 部以曲线作 为主导形式，体现了这个世纪之交人们告 别旧的时代及陈腐的历史主义设计观念， 面向未来的一种生命的激情