(1)靠推尔特(aem,为185-1562) 1527年,维拉尔特担任圣马可教堂的唱诗班指挥,他注意到两架管风琴可以 交替演奏、造成音色对比,受其启发,成功地培育出“分开的合唱队”即“复合 唱”的风格,也就是将唱诗班分成组,分别安排在教堂相对的两侧长廊里,一边 放有一架管风琴,分开了的合唱队可以交替演唱也可以一同合唱,形成独特的很 有空间立体感的音响效果。 (2)叔侄加布里族利(m知m的m15-18;分mhnh,为157-612) 叔侄二人先后担任圣马可大教堂的管风琴师,同时他们又是杰出的作曲家。 他们创作的复合唱经文歌,使原有的复合唱风格得到了充分的发展。 A加布里埃利按音区把合唱队分成两组,使高声部和低声部有时对唱、有时 混唱,来取得音色的变化。 在G加布里埃利的复合唱作品中,采用两个、三个、四个甚至五个合唱队,每 个合唱队都有不同声部的组合,大量使用各种乐器,除管风琴外,还有小提琴、 短号等;合唱队之间相互问答,或与独唱声部交替演唱,或全体加入共同形成无 比宏大的音响高潮,将教堂音乐的音响扩展到前所未有的宏伟程度。 听赏:G加布利埃里经文歌《天使走向牧羊人》 返回返 回 （ 1）维拉尔特（Willaerte，约1485-1562）： 1527年，维拉尔特担任圣马可教堂的唱诗班指挥，他注意到两架管风琴可以 交替演奏、造成音色对比，受其启发，成功地培育出“分开的合唱队”即“复合 唱”的风格，也就是将唱诗班分成组，分别安排在教堂相对的两侧长廊里，一边 放有一架管风琴，分开了的合唱队可以交替演唱也可以一同合唱，形成独特的很 有空间立体感的音响效果。 （2）叔侄加布里埃利（A.Gabrieli,约1515-1586；G.Gabriele,约1557-1612） ： 叔侄二人先后担任圣马可大教堂的管风琴师，同时他们又是杰出的作曲家。 他们创作的复合唱经文歌，使原有的复合唱风格得到了充分的发展。 A.加布里埃利按音区把合唱队分成两组，使高声部和低声部有时对唱、有时 混唱，来取得音色的变化。 在G.加布里埃利的复合唱作品中，采用两个、三个、四个甚至五个合唱队，每 个合唱队都有不同声部的组合，大量使用各种乐器，除管风琴外，还有小提琴、 短号等；合唱队之间相互问答，或与独唱声部交替演唱，或全体加入共同形成无 比宏大的音响高潮，将教堂音乐的音响扩展到前所未有的宏伟程度。 听赏： G.加布利埃里 经文歌《天使走向牧羊人》