三、填空题（每空1分，共20分） 要求：将正确答案填写在答题纸上。书写规范，不得有错别字。 16.小说《创业史》和《山乡巨变》的作者分别是柳青和 17.郭沫若在《读了( 〉》一文中说，这部小说的规模比作者的 前两部小说《小二黑结婚》和《李有才板话》“更加宏大了”，“最成功的是语言”，“创出了新的通 俗文体”。 18.“文化大革命”的“导火索”是1965年11月10日上海《文汇报》发表的姚文元的文章 《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》。《海瑞罢官》的作者是历史学家 19.《 》为了改变原演出本中李玉和一家三代平分秋色的状况，大力给李玉 和扩戏，全剧始终由他牵着鸠山的鼻子转。 20.所谓“二革”创作方法，是指“革命的现实主义”与“革命的 主义”的结合。 21.“样板戏”《龙江颂》的前身是话剧《 》。 22.较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是 的《失去平静之后》。 23.“朦胧诗派”的得名，最初来自于 那篇有名的《令人气闷的“朦胧”》。 24.在舒婷的诗集《双桅船》出版后， 的《纪念碑》、杨炼的《土地》也陆续出版，更 有大批朦胧诗在全国各地的刊物上发表，形成了一发而不可收的巨大势头。 25.最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作是1985年中国社会科学出版社 出版的《 六年》。 26.在“文化热”的影响下，“文化化”倾向成为市井小说和乡土小说的共同特点，主要作品 除了汪曾祺的《受戒》、《大淖记事》外，还有 的“陈奂生系列”等。 27.汪曾祺曾说，他写小英子的形象受到过老师 笔下那些农村少女三三、天 天、翠翠等的潜在影响。 28.《 》借中国淮北一个僻远、贫困，几近乎静止状态的小村庄，来审视传统 文化的自救力问题，被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品。 29. 写都市的三个中篇：《逐鹿中街》(1988)、《“文革”轶事》(1993)和《香港 的情和爱》(1993)，在情爱设计上有着张爱玲小说的某种内敛性的空间特征。 30. 早期创作的《莎菲女士的日记》中的莎菲形象曾被看作是“五四”以后“解放 的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。 870三、填空题{每空 1分，共 0分) 要求:将正确答案填写在答题纸上。书写规范，不得有错别字。 16. 作者 别是柳 17. 郭沫 »)一文中说，这部小说的规模比作者的 前两部小说《小二黑结婚》和《李有才板话»"更加宏大了"，"最成功的是语言"，"创出了新的通 俗文体"。 18. "文化大革命"的"导火索"是 9 6 5年 11月 0日上海《文汇报》发表的姚文元的文章 《评新编历史剧〈海瑞罢官 ((海瑞罢官》的作者是历史学家 19. « »为了改变原演出本中李玉和一家三代平分秋色的状况，大力给李玉 和扩戏，全剧始终由他牵着坞山的鼻子转。 20. 创作 现实主义 21. "样板戏" ((龙江颂》的前身是话剧« »。 22. 诗人 作进 失去平静之 23. "朦胧诗派"的得名，最初来自于那篇有名的《令人气闷的"朦胧吟。 24. 在舒婷 版后 一一 念碑 杨炼 陆续 有大批朦胧诗在全国各地的刊物上发表，形成了一发而不可收的巨大势头。 25. 最先 学史 文学史著 是1985 中 国 版社 出版的《六年》。 26. 为市井小 要作 除了汪曾棋的《受戒》、《大掉记事》外，还有的"陈失生系列"等。 27. 他写小英 象受 老师 笔下那些 夭、翠翠等的潜在影响。 28. « »借中国淮北一个僻远、贫困，几近乎静止状态的小村庄，来审视传统 文化的自救力问题，被认为是王安忆 0年代中期风格转变的标志性作品。 29. 写都 ((逐鹿中街»(1 8 8 )、(( "文革"轶事»(1 9 9 3 )和《香港 的情和爱»(1 9 9 3 ，在情爱设计上有着张爱玲小说的某种内敛性的空间特征。 30. 莎菲 中 的 莎菲形 看作是 解 放 的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者"。 870