“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”(杜甫《绝句》)“留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。” (杜甫《江畔独步寻花》) 黄鹂又叫黄莺,通体鲜黄,穿插黑的线条,眼红嘴尖,尤其善于鸣叫,歌喉圆润,啼声宛转,多通过 它来写春天之美。 ⑥燕子 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。”(白居易《钱塘湖春行》)“无可奈何花落去,似曾相识燕 归来。”(晏殊《浣溪纱》)“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”(刘禹锡《乌衣巷》) 燕子是春天的象征,写燕子,寄寓对春天的热爱。燕子是候鸟,有栖息旧巢的特点,通过它,示今昔 沧桑变化 3.“荷”态万千入诗文 “小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”这两句诗出自南宋杨万里的《小池》,这是初夏的荷态。作 者以敏锐的观察和细密的体悟,借荷传递出了初夏的气息。 “接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”同样出自杨万里之手的这两句诗,描述的是盛夏荷的风貌:千 顷荷叶一直连到天边,绿得无穷无尽:朵朵荷花映着旭日,更是红得娇艳。 “西风初入小溪帆,旋织波纹绉浅蓝。行到闹红无水面,红莲沉醉白莲酣”。宋代范成大这首《立秋 后二日泛舟越来溪》,写的是秋风初起时节,红白相间的荷花。诗人以美人醉酒来形容荷花的艳丽与娇憨, 神形毕现 “白藕作花风已秋,不堪残睡更回头。晚云带雨归飞急,去作西窗一夜愁”。这首诗描述的是秋风秋 雨中的荷。诗人借荷自喻,抒发了美人迟暮的感叹之情 “菡萏香消翠叶残,西风愁起绿波间”。南唐中主李璟《山花子》中的这两句诗,写出了荷的末路, 对珍贵芬芳生命消逝摧伤的哀感尽在不言之中。 “秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”秋空阴云终日不散,飞霜晚来,残枯的荷叶承雨,声声落在 人的心坎上,从此热闹隐去,寂寞重重“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”（杜甫《绝句》）“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。” （杜甫《江畔独步寻花》） 黄鹂又叫黄莺，通体鲜黄，穿插黑的线条，眼红嘴尖，尤其善于鸣叫，歌喉圆润，啼声宛转，多通过 它来写春天之美。 ⑥燕子 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”（白居易《钱塘湖春行》）“无可奈何花落去，似曾相识燕 归来。”（晏殊《浣溪纱》）“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”（刘禹锡《乌衣巷》） 燕子是春天的象征，写燕子，寄寓对春天的热爱。燕子是候鸟，有栖息旧巢的特点，通过它，示今昔 沧桑变化。 3．“荷”态万千入诗文 “小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”这两句诗出自南宋杨万里的《小池》，这是初夏的荷态。作 者以敏锐的观察和细密的体悟，借荷传递出了初夏的气息。 “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”同样出自杨万里之手的这两句诗，描述的是盛夏荷的风貌：千 顷荷叶一直连到天边，绿得无穷无尽；朵朵荷花映着旭日，更是红得娇艳。 “西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。行到闹红无水面，红莲沉醉白莲酣”。宋代范成大这首《立秋 后二日泛舟越来溪》，写的是秋风初起时节，红白相间的荷花。诗人以美人醉酒来形容荷花的艳丽与娇憨， 神形毕现。 “白藕作花风已秋，不堪残睡更回头。晚云带雨归飞急，去作西窗一夜愁”。这首诗描述的是秋风秋 雨中的荷。诗人借荷自喻，抒发了美人迟暮的感叹之情。 “菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间”。南唐中主李璟《山花子》中的这两句诗，写出了荷的末路， 对珍贵芬芳生命消逝摧伤的哀感尽在不言之中。 “秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”秋空阴云终日不散，飞霜晚来，残枯的荷叶承雨，声声落在 人的心坎上，从此热闹隐去，寂寞重重