上,这两种学说都只是对问题的一个方面获得了正确的认识,只有通过二者的相互补充才能 对颜色视觉获得较为全面的认识 三色论与四色论的统 颜色视觉过程假设可以分成三个阶段:第一阶段,视网膜有三种独立的锥体感觉物质, 它们有选择地吸收光谱不同波长的辐射,同时每一物质又可单独产生白和黑的反应,在强光 作用下产生白的反应,无光刺激时是黑的反应:第二阶段,在神经兴奋由锥体感受器向视觉 中枢的传导过程中,这种反应又重新组合:最后阶段形成三对对立性的神经反应 总之,颜色视觉的机制很可能在视网膜感受器水平是三色的,这种解释符合扬·赫姆霍 尔兹的学说;而在视网膜感受器以上的视觉传导通路水平则是四色的,这种解释又符合赫林 的学说。颜色视觉机制的最后阶段发生在大脑皮层的视觉中枢,在这里才产生各种颜色感觉。 颜色视觉过程的这种设想常叫做"阶段〃学说,两个似乎完全对立的古老颜色视觉学说,现在 终于由颜色视觉的阶段学说统一在一起了 色彩生理理论:色彩的错视与幻觉 当外界物体的视觉刺激作用停止以后,在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失,这种视 觉现象叫做视觉后像。视觉后像的发生,是由于神经兴奋所留下的痕迹作用,也称为视觉残 像。如果眼睛连续视觉两个景物,即先看一个后再看另一个时,视觉产生相继对比,因此又 称为连续对比。视觉后像有两种:当视觉神经兴奋尚未达到高峰,由于视觉惯性作用残留的 后像叫正后像;由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫负后像。无论是正 后像还是负后像均是发生在眼睛视觉过程中的感觉,都不是客观存在的真实景像。 正后像 节日之夜的烟花,常常看到条条连续不断的各种造型的亮线。其实,任意一瞬间,烟火 无论在任何位置上只能是一个亮点,然而由于视觉残留的特性,前后的亮点却在视网膜上引 成线状。再如你在电灯前闭眼三分钟,突然睁开注视电灯两三秒钟,然后再闭上眼睛,那么 在暗的背景上将出现电灯光的影像。以上现象叫正后像。电视机、日光灯的灯光实际上都是 闪动的,因为它闪动的频率很高,大约100次/秒上,由于正后像作用,我们的眼睛并没 有观察到。电影技术也是利用这个原理发明的,在电影胶卷上,当一连串个别动作以16图 形/秒以上的速度移动的时候,人们在银幕上感觉到的是连续的动作。现代动画片制作根据 以上原理,把动作分解绘制成个别动作,再把个别动作续起来放映,即复原成连续的动作。 负后像 正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的,负后像则是经兴奋疲劳过度所引起的,因 此它的反映与正后像相反。例如:当你长时间(两分钟以上)的凝视一个红色方块后,再把 目光迅速转移到一张灰白纸上时,将会出现一个青色方块。这种现象在生理学上可解释为 含红色素的视锥细胞,长时间的兴奋引起疲劳,相应的感觉灵敏度也因此而降低,当视线转 移到白纸上时,就相当于白光中减去红光,出现青光,所以引起青色觉。由此推理,当你长 时间凝视一个红色方块后,再将视线移向黄色背景,那么,黄色就必然带有绿味(红视觉后 像为青,青十黄=绿,参见下表)。 又例如:在一白色和灰色背景上,长时间地(两分钟以上)注视一红色方块,然后迅速 抽去色块,继续注视背景的同一地方,背景上就会呈现青色方块。这一诱导出的补色时隐时 现多次复现,直至视觉的疲劳恢复以后才完全消失。这种现象也是负后像。明度对比也会产 生负后像 先看的色彩 后看的色彩对比后的色彩感觉 红 橙 黄味橙 红 黄 绿味黄上，这两种学说都只是对问题的一个方面获得了正确的认识，只有通过二者的相互补充才能 对颜色视觉获得较为全面的认识。 三色论与四色论的统一 颜色视觉过程假设可以分成三个阶段：第一阶段，视网膜有三种独立的锥体感觉物质， 它们有选择地吸收光谱不同波长的辐射，同时每一物质又可单独产生白和黑的反应，在强光 作用下产生白的反应，无光刺激时是黑的反应；第二阶段，在神经兴奋由锥体感受器向视觉 中枢的传导过程中，这种反应又重新组合；最后阶段形成三对对立性的神经反应。 总之，颜色视觉的机制很可能在视网膜感受器水平是三色的，这种解释符合扬·赫姆霍 尔兹的学说；而在视网膜感受器以上的视觉传导通路水平则是四色的，这种解释又符合赫林 的学说。颜色视觉机制的最后阶段发生在大脑皮层的视觉中枢，在这里才产生各种颜色感觉。 颜色视觉过程的这种设想常叫做“阶段”学说，两个似乎完全对立的古老颜色视觉学说，现在 终于由颜色视觉的阶段学说统一在一起了。 色彩生理理论：色彩的错视与幻觉 当外界物体的视觉刺激作用停止以后，在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失，这种视 觉现象叫做视觉后像。视觉后像的发生，是由于神经兴奋所留下的痕迹作用，也称为视觉残 像。如果眼睛连续视觉两个景物，即先看一个后再看另一个时，视觉产生相继对比，因此又 称为连续对比。视觉后像有两种：当视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的 后像叫正后像；由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫负后像。无论是正 后像还是负后像均是发生在眼睛视觉过程中的感觉，都不是客观存在的真实景像。 正后像 节日之夜的烟花，常常看到条条连续不断的各种造型的亮线。其实，任意一瞬间，烟火 无论在任何位置上只能是一个亮点，然而由于视觉残留的特性，前后的亮点却在视网膜上引 成线状。再如你在电灯前闭眼三分钟，突然睁开注视电灯两三秒钟，然后再闭上眼睛，那么 在暗的背景上将出现电灯光的影像。以上现象叫正后像。电视机、日光灯的灯光实际上都是 闪动的，因为它闪动的频率很高，大约 100 次／秒上，由于正后像作用，我们的眼睛并没 有观察到。电影技术也是利用这个原理发明的，在电影胶卷上，当一连串个别动作以 16 图 形／秒以上的速度移动的时候，人们在银幕上感觉到的是连续的动作。现代动画片制作根据 以上原理，把动作分解绘制成个别动作，再把个别动作续起来放映，即复原成连续的动作。 负后像 正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的，负后像则是经兴奋疲劳过度所引起的，因 此它的反映与正后像相反。例如：当你长时间（两分钟以上）的凝视一个红色方块后，再把 目光迅速转移到一张灰白纸上时，将会出现一个青色方块。这种现象在生理学上可解释为： 含红色素的视锥细胞，长时间的兴奋引起疲劳，相应的感觉灵敏度也因此而降低，当视线转 移到白纸上时，就相当于白光中减去红光，出现青光，所以引起青色觉。由此推理，当你长 时间凝视一个红色方块后，再将视线移向黄色背景，那么，黄色就必然带有绿味（红视觉后 像为青，青＋黄＝绿，参见下表）。 又例如：在一白色和灰色背景上，长时间地（两分钟以上）注视一红色方块，然后迅速 抽去色块，继续注视背景的同一地方，背景上就会呈现青色方块。这一诱导出的补色时隐时 现多次复现，直至视觉的疲劳恢复以后才完全消失。这种现象也是负后像。明度对比也会产 生负后像。 先看的色彩 后看的色彩 对比后的色彩感觉 红 橙 黄味橙 红 黄 绿味黄