新集中学初二阅读课集体备课材料 的心理描写上有多么细腻,而是通过心理描写配合言行描写"画"出了一个人的精 神和灵魂。《药》中的华老栓的愚昧,是通过他去杀人现场买人血馒头的过程, 特别是他用手摸藏在内衣口袋里的"硬硬的"银元和在现场专注在馒头上的眼神 表现出来的。《肥皂》中的四铭封建道学家的虚虛伪脸嘴,也主要是通过他与妻子 和几位同道的对话表现出来的。然而,在这些人的话语和行为中,越是具有生活 阅历的人,就越是能读出更多更丰富的"潜台词",读出人物的复杂的心理活动和 潜意识。这被后人们看作是中国小说向现代转型的显著特征之一,对后来的现代 小说创作产生了深远的影响。 鲁迅小说最显著的特点,是他在小说体式和语言上的艺术创新。 中国传统小说是在文人的史传文学和勾栏瓦舍里的说书艺术上发展起来的,因 此,既重视人物的语言和行为,也重视故事的连续性和完整性。鲁迅小说继承了 传统小说重视人物的语言和行为的优点,却打破重视故事的连续性和完整性的常 规,从西方小说那里学习到了截取生活"横断面"的方式,打破时空的顺序,而根 据内容需要安排情节,并借鉴诗歌、散文和戏剧等多种艺术形式,创造出了种种 不同的小说体式,如抒情诗式的《伤逝》,散文式的《故乡》,独幕剧式的《孔 乙己》等。 《狂人日记》一发表,就以其格式的特别"而引起了人们的关注,而它的特 别,主要就在于它采用的是中国传统小说中从来没有过的"日记体"。中国传统小 说中,大多是笔记体和章回体,并多采用第三人称,而日记体采用第一人称,整 篇作品都是主人公的内心独白。作品中的语言,小序是标准的文言文,正文却是 标准的白话文,其白话文概括的力度和含义的深度又绝不亚于文言文,成功地完 成了中国现代小说从文言向白话的过渡。《狂人日记》虽然从题目和体式上都借 鉴了俄国作家果戈里的同名小说,但无论是在语言上还是内容上都很好地表现了 中国本民族的生活、思想和意识,创造出了一种中国现代小说的新形式。而且, 鲁迅小说在体式上总是不断地推陈出新,正如茅盾在1923年的《读〈呐喊〉》 中说的:"至于青年方面,《狂人日记》的最大影响却在体裁上;因为这分明给 青年们一个暗示,使他们抛弃了'旧酒瓶',努力用新形式来表现自己的思想。 在中国新文坛上,鲁迅君是创造新形式的先锋。《呐喊》里的十多篇小说,几乎 一篇有一篇的新形式,而这些新形式莫不给青年作者以极大的影响,必然有许多 人们上去试验 《呐喊》是魯迅1918~1922年所作的短篇小说的结集,共收录小说15篇 其中《狂人日记》、《孔已己》、《阿Q正传》等文章都为鲁迅的代表作。当时正 值"五四"革命精神髙扬时期,作者创作小说意在描写"病态社会的不幸的人们 并为新文化运动"呐喊”。作品真实地描绘了从辛亥革命到"五四"时期的社会生活, 揭示了种种深层次的社会矛盾,对封建制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析 和彻底的否定,表现出对民族生存的浓重的忧患意识和对社会变革的强烈渴望 作品明显地保留着作者于"五四"高潮时期,在结束了一段时间的沉默之后,奋起 呼喊的特色。在艺术上,由于吸收和借鉴了外国小说的创作方法与表现手法,因 此,本书中的作品以其"表现的深切和格式的特别",令人耳目一新。 我在年青时候也曾经做过许多梦,后来大半忘却了,但自己也并不以为可惜 所谓回忆者,虽说可以使人欢欣,有时也不免使人寂寞,使精神的丝缕还牵着己新集中学初二阅读课集体备课材料 22 的心理描写上有多么细腻，而是通过心理描写配合言行描写"画"出了一个人的精 神和灵魂。《药》中的华老栓的愚昧，是通过他去杀人现场买人血馒头的过程， 特别是他用手摸藏在内衣口袋里的"硬硬的"银元和在现场专注在馒头上的眼神 表现出来的。《肥皂》中的四铭封建道学家的虚伪脸嘴，也主要是通过他与妻子 和几位同道的对话表现出来的。然而，在这些人的话语和行为中，越是具有生活 阅历的人，就越是能读出更多更丰富的"潜台词"，读出人物的复杂的心理活动和 潜意识。这被后人们看作是中国小说向现代转型的显著特征之一，对后来的现代 小说创作产生了深远的影响。 鲁迅小说最显著的特点，是他在小说体式和语言上的艺术创新。 中国传统小说是在文人的史传文学和勾栏瓦舍里的说书艺术上发展起来的，因 此，既重视人物的语言和行为，也重视故事的连续性和完整性。鲁迅小说继承了 传统小说重视人物的语言和行为的优点，却打破重视故事的连续性和完整性的常 规，从西方小说那里学习到了截取生活"横断面"的方式，打破时空的顺序，而根 据内容需要安排情节，并借鉴诗歌、散文和戏剧等多种艺术形式，创造出了种种 不同的小说体式，如抒情诗式的《伤逝》，散文式的《故乡》，独幕剧式的《孔 乙己》等。 《狂人日记》一发表，就以其"格式的特别"而引起了人们的关注，而它的特 别，主要就在于它采用的是中国传统小说中从来没有过的"日记体"。中国传统小 说中，大多是笔记体和章回体，并多采用第三人称，而日记体采用第一人称，整 篇作品都是主人公的内心独白。作品中的语言，小序是标准的文言文，正文却是 标准的白话文，其白话文概括的力度和含义的深度又绝不亚于文言文，成功地完 成了中国现代小说从文言向白话的过渡。《狂人日记》虽然从题目和体式上都借 鉴了俄国作家果戈里的同名小说，但无论是在语言上还是内容上都很好地表现了 中国本民族的生活、思想和意识，创造出了一种中国现代小说的新形式。而且， 鲁迅小说在体式上总是不断地推陈出新，正如茅盾在 1923 年的《读〈呐喊〉》 中说的："至于青年方面，《狂人日记》的最大影响却在体裁上；因为这分明给 青年们一个暗示，使他们抛弃了'旧酒瓶'，努力用新形式来表现自己的思想。…… 在中国新文坛上，鲁迅君是创造新形式的先锋。《呐喊》里的十多篇小说，几乎 一篇有一篇的新形式，而这些新形式莫不给青年作者以极大的影响，必然有许多 人们上去试验。" 《呐喊》是鲁迅 1918～1922 年所作的短篇小说的结集，共收录小说 15 篇， 其中《狂人日记》、《孔已己》、《阿 Q 正传》等文章都为鲁迅的代表作。当时正 值"五四"革命精神高扬时期，作者创作小说意在描写"病态社会的不幸的人们"， 并为新文化运动"呐喊"。作品真实地描绘了从辛亥革命到"五四"时期的社会生活， 揭示了种种深层次的社会矛盾，对封建制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析 和彻底的否定，表现出对民族生存的浓重的忧患意识和对社会变革的强烈渴望。 作品明显地保留着作者于"五四"高潮时期，在结束了一段时间的沉默之后，奋起 呼喊的特色。在艺术上，由于吸收和借鉴了外国小说的创作方法与表现手法，因 此，本书中的作品以其"表现的深切和格式的特别"，令人耳目一新。 我在年青时候也曾经做过许多梦，后来大半忘却了，但自己也并不以为可惜。 所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的丝缕还牵着己