1、文体模式上的新突破。散文是一种形式 的文体,文体特征取决于其内在的规范性。传 统观念里,散文以短小精悍、及时反映生活为 特色。90年代散文在文体上更加自由洒脱、 不拘一格,随着“大散文”概念的提出,散文 创作容量明显增加,即内涵上大容量、大气派, 并具有丰厚的历史文化意蕴,相应地,散文的 形式也取悦于新的价值与审美风范,随笔成为 散文形态的主体 2、拉开了叙述者与创作主体之间的距离。许多 作品打破传统散文写“真我″的叙述套路,叙 述者与作者发生错位,作者退下,“我”转变 成被叙述人物,而叙述者成为“隐含的作者 人称和第三人称使用频率增高,拓展了散 ⅸ刨作的空间。如斯妤的《梦魇》1、文体模式上的新突破。散文是一种形式自由 的文体，文体特征取决于其内在的规范性。传 统观念里，散文以短小精悍、及时反映生活为 特色。９０年代散文在文体上更加自由洒脱、 不拘一格，随着“大散文”概念的提出，散文 创作容量明显增加，即内涵上大容量、大气派， 并具有丰厚的历史文化意蕴，相应地，散文的 形式也取悦于新的价值与审美风范，随笔成为 散文形态的主体。 • 2、拉开了叙述者与创作主体之间的距离。许多 作品打破传统散文写“真我”的叙述套路，叙 述者与作者发生错位，作者退下，“我”转变 成被叙述人物，而叙述者成为“隐含的作者” ， 第二人称和第三人称使用频率增高，拓展了散 文创作的空间。如斯妤的《梦魇》