怎样型解本文在体截和结构上的“新形式” 茅盾在《读〈呐喊〉》一文中曾说:“《呐喊》 中的小说,几乎一篇有一篇新形式。”与《狂人 日记》的日记体裁不同,《阿Q正传》可以说是 属于“传记体”。作品在结构上就采取了点线结 合的方式,即小说不是描绘阿Q生活的某一片断, 而是几乎一生的历史。阿Q的思想性格与未庄和 县城各种人的社会冲突,构成了全篇的主线即基 本情节。未庄的阶级和社会关系以及辛亥革命的 某些时代风貌都紧紧围绕这条主线穿插布局,使 情节既具有丰富的社会和历史内容而又脉络分明。 另一方面,作者没有平均用力地去铺叙阿Q的生 活经历,而是抓住最能体现他的思想性格的一些 生活片断,重笔描绘,使一个近代旧中国农村的 落后农民的愚昧、不幸的灵魂,鲜明地呈现于读怎样理解本文在体裁和结构上的“新形式” 茅盾在《读〈呐喊〉》一文中曾说：“《呐喊》 中的小说，几乎一篇有一篇新形式。”与《狂人 日记》的日记体裁不同，《阿Q正传》可以说是 属于“传记体”。作品在结构上就采取了点线结 合的方式，即小说不是描绘阿Q生活的某一片断， 而是几乎一生的历史。阿Q的思想性格与未庄和 县城各种人的社会冲突，构成了全篇的主线即基 本情节。未庄的阶级和社会关系以及辛亥革命的 某些时代风貌都紧紧围绕这条主线穿插布局，使 情节既具有丰富的社会和历史内容而又脉络分明。 另一方面，作者没有平均用力地去铺叙阿Q的生 活经历，而是抓住最能体现他的思想性格的一些 生活片断，重笔描绘 ，使一个近代旧中国农村的 落后农民的愚昧、不幸的灵魂，鲜明地呈现于读 者的面前